世外逃劫

假如你想看到《僵尸国度》《活死人黎明 2004》《逃离狂人镇》那样的丧尸爽片，那这部显然不适合你。很多评分明显跟风 带情绪。 扯远一点，很多严肃正经小说，喜欢披侦探推理小说外壳，比如阿兰·罗伯·格里耶的《橡皮》，保罗·奥斯特的《纽约三部曲》，诺奖《暗店街》。但却进行更多变奏，把类型小说的框架填入更多内核。就像当年江户川乱步开社会派先河，把解谜式的上流推理游戏变成一种社会批判。 电影也是这样，丧尸这种叙事其实是一个很有意思的框架，适合进行变奏，但变奏注定不为大众所喜。这部让我想起《丧尸未逝》，《极乐空间》或者汤姆·克鲁斯带女儿那部（忘名字了）等等，其实更适合抽象化的解读，而非娱乐化的讨论。就受众而言，文艺派追逐学院电影不会看，市井更想要刺激，看完大骂。其实无可厚非。 电影讲述一个男人带妻子和两个孩子生活在农村，或者小镇（就电影而言，菲律宾的农村，小镇跟国内可真差不多），躲避丧尸末日。妻子似乎跟孩子们的叔叔有些暧昧，一心想去寻找叔叔所在的营地（后续剧情看，可能更多是出于和男人的隔阂）。男人勉力维持现状（清理丧尸，搜集食物？），想挽回妻子发心。作为家庭核心劳动力，他扮演着供养者，同时也是统治者的角色（这一点的话，可以看《Mad Max系列，或者《孩子与狗》等等这种威尔斯小说系电影，甚至是当代的一些末日躲地下的电影）他不让家人出去，费心把家人留在身边。（桥上妻子被攻击出手，后面把车油抽了发电，骗妻子车坏了，搞节日氛围赚孩子们的心）结果叔叔出现，男人想隐瞒被发现，引发家庭内部矛盾。 像县城市井的生活：早早结婚生子，事业后继无力，中年夫妻异心，以孩子的名义凑合，敌不住外面的可能性风中摇曳生姿。 丧尸更像种寓示。究竟被迫打丧尸何种体会，没打丧尸肯定不知道。 人都挺贱的，不满足，喜欢杠，刀不架上脖子不爱缩头。也喜欢乱开枪，或者找最亲近的人怼，想着外面的世界更好，却把现在的处境当成理所当然。 所有的因素都让人发疯，所有角色都非无辜，评论区却只顾着说男人这那的，就很可爱。 如此云云。

一开始就让人摸不着头脑。 末世了，僵尸满地跑了，男人满头大汗的辛苦干活，女人就一直皱着眉头站着，或者坐着闷头抽烟，俩个小孩就傻站着看他俩的爹干活，全片这三个货就没干过啥活。女人还要一直叽叽歪歪，连带着两个孩子也一直抱怨他俩的爹。 这是个什么鬼畜家庭，这种家庭从开场就应该变僵尸吧，导演的伦理观显然出了问题。 所以后面出现的各种伦理问题就毫不奇怪了。 男人不肯走，因为他小时候被他爹关过紧闭。 女人非要走，似乎是有过外遇。 俩孩子不知道为什么不站一直干活的爹，坚持认为啥也不干还叽叽歪歪满脸扭曲的妈最好，然后他俩也啥都不干，唯一做的事就是质问他爹的坏。 就算拍成纯伦理片，这个家庭的设定也是够奇葩的，和他们类似的可能只有李行亮夫妻了吧，但那种夫妻能在末世活下来？ 难道不应该是妈辛苦干活却不得好，爹懒惰又暴力才能算是家庭有问题吗。 这片把僵尸去掉也能看，僵尸的情节全都是多余的。 一开始我还以为僵尸说不定只是男人的想象，其实没有僵尸，都是男人自己吓自己，精神出了问题。 结果结尾来个孩子被咬后尸变，还真是末世的背景。 女人全程啥也没干，唯一干的事是把辛苦干活的老公干死了。 俩孩子全程指责他俩的爹，结果一跑出门就被咬死了。 拍的都什么玩意。

丧尸片看得多了，然这家的丧尸又毫不出彩，（若不够《釜山行》里的丧尸生猛，拜托就不要再开新仓了），出彩在于男主的黑化，若是剪成80分钟一部戏，或许倒可以一看 一锤子锤死大兵，几斧头砍断小儿的胳膊，这让人眼前一振，但也接近尾声了，野生大儿一枪崩了绿帽爹可以再拍得更抓马与更高潮一些，毕竟这符合俄狄浦斯式的弑父情结之说，预示着终结与开启！