加油，李先生

补充几个真实又动人的细节。 片中晨间狗血剧的消防员说“烧伤的地方需要天使才会痊愈”，哲秀右肩上有大片天使纹身，而十五年前救火的场景也反映出他右肩烧伤。 火灾中的烟尘和随处滴落的燃火液滴，反应出了尼龙等高分子未经防火处理的织物燃烧后液化凝聚的现象。 哲秀背起妻子顺着安全通道逃生，结果安全门未打开，他们折返时安全门上的手印真实的反应出火灾时逃生者的惨烈现象。 因为我是车胜元的饭，对影片从宣传就开始关注，上映期间还专门去电影院泡了几天，看了几乎全部的演员和导演的专访，后来上映后又关注了很多韩国观众的影评，因此对影片背景有一定了解。 有韩国观众科普，大丘纵火案是一起人为灾祸，它的惨烈，是当时地铁车厢使用了未经防火处理的座椅材料，火灾发生时人们只顾着逃生，逃生出口未开启导致为数众多的遇难者是在安全门区域窒息而亡。鉴于当时大丘市正举办世界大学生运动会为展示城市形象，选择了隐瞒事件，甚至连夜派遣劳务公司清理现场。中央路地铁站附近高楼为了报道该事件引起媒体注意，不惜在外墙上盖上黑布，然而当时sns社交网络并不像如今这么发达，因此这个惨痛的故事的大部分细节就这么被掩盖了。而灾害的受害者，却并不能轻易从中走出。参与救援的幸存消防员一部分受伤之后抵御不了糖分的诱惑，身材发胖。而哲秀坚定的认为“面粉不好”，坚持锻炼才保持了身材。有受害者从此不敢坐地铁，甚至深夜的夜巷也令他们恐惧，只得绕路而行。 片中的火灾场景，拍的唯美而富有诗意，然而背后却是一个个残忍又惨烈的真相。导演访问里提到，原本他们可以将灾难一笔带过，尽全力把这部喜剧片拍的更为好笑，然而经过与事件亲历者的接触并受到拜托之后，慎重的认为不可以忽视灾难本身。他们在相信观众的善良的前提下，尽量用温暖的镜头，喜剧化的角度来讲述这样一个平凡人英雄的故事，希望给观众传递温暖，并揭示防火的重要性。然而导演的这份善良，专业和非专业的影评人，部分喜欢用技巧来评论电影的观众们并不买账，进而造成了普通观众评分和专业评分之间断崖式的差距。而我认为，抛开电影背后的真实故事，单纯的从技巧，表现手法，电影节奏方面，来评价这部片是非常粗暴的行为。导演想要传达的东西确实很多，还有更多不太方便的暗示他都在细节里表现了，用这点来批评这部片，想来也是有点委屈的。 车胜元演的真的非常出色，韩网观众对这部片，评分最高的就是演技评分。鉴于角色与之前的那些天生傻瓜有着非常本质的区别，这个傻爸爸，在变傻之前，是正常人，这样的傻瓜，因为重大的创世失去了记忆，但是他依然拥有着生活的常识，但受创又让他失去了自如表达情绪的能力，所以他遇事反应的像小孩子一样直截了当，而在面对复杂的感情问题时，他又笨的结结巴巴说不出话，急到面部肌肉也失控。不会数数，只会说一百，所有的用到数字的地方，都用一百来表示。我最喜欢的一幕，就是影片结尾女儿问爸爸有多喜欢她。车胜元开始还似模似样的答一百，我在韩国影厅里看到观众也跟着笑，而他似乎对这个答案并不满意，结结巴巴的重复一百，又说不出更好表达感情的词语，重复着重复着就哭了，真的超级精彩，观众也是在笑声中莫名的就跟着流下泪来，这种演技上的感染力，非常让人敬佩。

电影前半段喜剧效果很好，后半段体现了世间的温馨。这部电影，巧用反转。 一，巧用人设的反差。傻傻的阿爸，光头“任性”女儿。应该是爸爸照顾女儿，但很多时候确实女儿不得不忍受憨憨爸爸。恶狠狡猾的黑社会却展现了憨憨的一面，友爱的一面。 二，行为期望的反差。弹幕问，明知道白血病出门很危险，为什么还要自己偷偷出走大邱？原来，是为了给小伙伴送上生日礼物。对他们来说，“下次”是最不喜欢的词。历经万难得到了签名球送给小伙伴，但是，小伙伴在生日这天却依旧住进了隔离病房，前途未卜。 三，原因的反差。憨憨爸不受丈母娘待见，有人开头猜测是因为爸是混混打架而耽误了救妈妈。结果，爸爸是消防员救了很多人，而且因为救妈妈吸入太多浓烟大脑缺氧脑供血不足导致大脑不可逆转的受损，妈妈没救回来，但是孩子保住了。虽然就结果看，有点不理解丈母娘，但是她一开始就反对这门亲事，正是因为女儿嫁到大邱才会出这样的事，于是就算女婿最后找到了女儿，也还是难以原谅吧。

看过《加油，李先生》之后，我不得不承认《烈火英雄》在我心里输得很惨。也许很多人会说，这两部片子完全是不同类型，有什么可比较的，就因为带了一点火灾情节就强行拉到一起会不会太牵强？ 首先我要说，《加油，李先生》的剧情是完全由2003年韩国大邱地铁纵火的真实事件所影射出来的。它巧妙的地方也就在于进度条过了大半，才把所有的人物与情节完全与这个主题扣上，让你惊呼“原来是这样！” 然而整部电影温情的外衣又会让你迅速的从灾难的低气压里抽离出来。 也正是这种“不同”的视角与切入点，让我觉得它比《烈火英雄》高级了许多。我所喜欢的以真实灾难事件为题材创作的影片，是作者对事件有思考有感悟之后创作出来，让观众看后又能引发自己的思考与感悟。而不是拿着新闻稿和对原型人物的采访稿杜撰出一个宏大的主线灾难场景，以及一些仅仅逻辑没问题的支线剧情。看这种没有含金量的电影，我不如去直接看新闻和评论好了。2000年的时候有一部电影叫《紧急迫降》，如果有人看过又恰好看过今年的《中国机长》，你会发现内容极其相似，连叙事手法都非常相似。如果灾难总是以相同的形式出现的话，难道我们的电影创作就仅仅只是换一换演员和增加更多的制作经费了吗？ 再说创作目的，这种题材的电影，不应该只是拍出来给世人以警示和教育。文艺创作应该是有温度的。一个真实的灾难事件，必然是会有遇难者以及家属的，电影创作简单粗暴的去呈现一场灾难，去呈现牺牲，去塑造英雄，也许会很燃，但有些人观影起来也会很痛！我不知道那些在火灾中痛失亲人的家属们有没有勇气去看《烈火英雄》，但如果我是他们中的一员，我拒绝有人揭开我的伤疤，再洒上眼泪。反观《加油，李先生》，镜头从一个“傻子”开始，一系列蠢萌的事情过后顿时让人心生疑问，为什么大家对这个“傻子”这么有爱？带着疑问继续往下看，一个患有白血病的孩子携病友加入到剧情中，“傻子”与孩子的对手戏瞬间让整个屏幕都变得童真起来，同时这群不幸的孩子努力的为彼此无法预知未来的生命去增添色彩，着实让人心疼了一把。随着剧情的慢慢展开，你会发现出现的每一个角色都似乎很可爱，就连流氓小混混都蠢萌蠢萌的。直到当年那一场火灾的记忆把所有疑问串联起来，才发现，之前觉得“傻子”有多傻，现在他就有多伟大，之前大家呈现出了多少柔软，现在他们就有多坚强。这种高涨的情绪在幸存者以及遇难者家属集体前往医院为白血病孩子捐赠血液时达到高潮。灾难永远和生命这个词纠缠不清，大家的行为其实不完全是报恩，他们也是希望被灾难带走的血脉能以另一种方式延续，逝者不可追，可是爱却没有被带走丝毫呀。 灾难固然可怕，警示与教育也不可能完全杜绝灾难的发生，不然何来意外一词呢？可是灾难过后生命依然是要继续，那这些经历过灾难已千疮百孔的灵魂该以什么样的姿态去面对往后的人生呢？这些问题难道不应该是艺术创作者们更应该去思考的方向吗？ 以上仅仅是我一个电影爱好者的一点愚见，不喜勿喷，欢迎转载~