圣子

首先，这是世纪初期宝马汽车分别找全球八位大导拍摄的广告作品，作为商业经营的产品，本片无疑是合格的，至少在展现性能和露车标方面，比王家卫和吴宇森都优秀。 但在观影方面，可以说是毫无观影体验。开场就诡异东方的音乐，莫名其妙开始的飙车，八杆子打不着的转世灵童，和最后的绿巨人。 不能说是无聊吧，只能说是完全看 不 下 去。 谢谢没有投放到电视上，不然2002年宝马市场估计会受到极大波动。还有这片里李安夹带私货过于严重了，自己儿子演的小神童（也就是chosen圣子），当时正在拍摄的绿巨人（....？），总的来说就是拿钱办事还带解决个人问题。 不过也并不是全片都烂，事实上李安还是保留了自己的幻想，开头极富艺术特色的少数民族风情音乐和服饰表明里这至少还是个东方故事，也与追逐战中的节拍鼓点有不少吻合之处。灵童的盒子在开始设下的悬念最后揭晓，不太惊喜但也意料之外，这里李安也是用了双关，chosen本身就是被选择，转世灵童作为天选之子也就是chosen的本来之意，而最后的结尾，表示他一早便预料到将会发生的一切，事件的结局是注定（chosen）的。 自然，激烈打斗之中转弯流畅，刹车丝滑，外表坚韧的宝马也就是大家最好的选择（chosen）了 言止于此，年代的限制与审美的变化，个人看来是有些无趣甚至烂的，但还是有它的现实意义

当把视角放在一个商业广告当中，李安绝对可以全面的驾驭。它尽可能全方位的向我们展示了宝马车如何的轻盈，快速，迅捷并且在一个非常俗套的故事当中。 李安作为一个土生土长的中国人，走向国际视野之后，观众绝对都希望在面向全球的影片当中看到中国的面庞，当短片开始的第一幕十分熟悉的亚洲面庞是李安在故事架构不变的情况下，做出的文化自信与绝对的亚洲宣传，政治正确在很早就被贯彻在每一个想要改变局面的非白人导演当中，李安就是如此。 悠扬与洒脱的配乐跟着宝马车一起灵动，速度与白色车身在黑夜中十分显眼，它在几辆笨拙，野蛮的黑车中游刃有余般进出，将敌人们耍来耍去，这是作为商业电影的必要目的，也应了某数码厂商CEO的那句话:“友商是是**”怎么帅怎么来，我们忘了司机什么样的人，敌人的司机是什么样的人，这些车像汽车人一样，轻盈的是主角，笨拙的是反派。 快切的剪辑与全景镜头让我们所有人在最短的时间内把目光放在这个白色宝马的车身上，力量感，速度感，由敌人的肢体语言告诉观众。当白色宝马车开始倒车的时候，自信绝对的突出，最后故意的给到了一个黑车被挤出集装箱的镜头，这是力量感通过镜头语言在最短暂的时间里，最高效的体现。 伏笔与台词是短片塑造人物的小把戏，夹带私货是意料之外的发现。在开始的第一段对话中，孩子递给男人一个盒子，最后揭晓答案时，又增加了人物的弧度，那会心一笑就是最好的答案。眼神交流是故事当中另一层次的台词，特写是为了帮助这个故事更好的推进，导演拥有十分精湛的故事推进的能力，观众慢慢就能看出端倪，而此时已经和广告没有半毛钱的关系了。 整个的故事架构非常简单，男人送小孩，遇到困难，解决困难，似乎要结束，又遇到困难，男人背离利益，选择道义，故事结束。浓缩出来后非常非常的符合所谓的电影多段式的架构，也是一个商业文艺片导演最有把握的讲述法则，这是最保守的做法，也是最平庸的做法。 最近几年李安所尝试的其高分辨率，高帧率（4K120帧）的电影，无论是从从比利林恩的中场战事还是双子杀手，更多的是一种导演对拍摄设备的进一步发展和探索类电影的选择与尝试，而这和阿方索·卡隆选择和Netflix合作一样，无疑是对时代的发展一种突破性的尝试。