谍网追凶

从一开始，编剧就没有解答一个问题：为什么男主要这么执着于去寻找杀妻凶手。这不是说，你够不够爱的问题。而在于你如何将广泛之怒转换为个人之怒。不要小看这一点，这是观众同主角共情的最重要路径。比如，《飓风营救》，世界上贩卖人口的人很多，观众知道这一点，但如何让观众共情于编剧指向的这一群特有的人呢？就要建立一整套的叙事——主角因为工作和妻子分开，唯一挂念的是女儿，主角在女儿小的时候缺乏陪伴，所以期望弥补这一点，也因此他选择忽略自己的内心警告，同意妻子让女儿独自去巴黎旅行。观众理解主角将对女儿的愧疚同造成女儿被绑架的决定联系起来，所以观众在情感上支持主角去做所有后面的行动。 但看到本片，编剧讲了什么？主角很爱老婆……老婆送他飞机……没了。观众会十分费解，我理解你爱你老婆，但你能爱到为了她杀人吗？比如一个酒醉司机撞死了你的爱人，你就杀光劝他喝酒的朋友？坚持让他开车的女友？这不是不行，而是你要给观众共情的条件。 然后就是导演。这个导演最大问题就是疏离感。不是说他要营造疏离感的氛围，而是他对这个故事有疏离感。相对于人物他更喜欢这个意头。就是我有一个创意，“一个无所不能的it男”。我们来用这个点子玩出点花样。至于为什么，怎么，谁，结果……这些都不重要。一个宅男靠几下训练就能轻松应对现实问题，却又没有交代，他如何应对。举个开锁的例子，他可以选择从特殊渠道购买一个自动开锁器，可以去网上雇个人帮他开锁，也可以买个激光仪直接造影钥匙孔，3d打印一把钥匙，这都是符合他人设的招数，但是他选择在现场看youtube教学。这就很能说明白问题：导演不在乎。他甚至让主角可以实时更换摄像头的脸部特征以骗过CIA部署全球网络的人脸识别系统。如果他可以实现这个功能，他就可以瘫痪CIA安全网络，进而可以摧毁任何五眼联盟的情报共享网络，他可以随时调配任何特种部队和无人机及卫星去攻击任何他想攻击的目标。他根本不需要自己亲自出马。导演更乐意展示这些技术能做到什么程度，而不在乎为什么要这么做。他甚至让乔博恩瑟客串一个毫无故事线的角色，完全没有任何作用，纯客串。 后来我知道这个导演是黑镜导演以后，这些问题就都有了答案。

失望，本来也没抱着看高智商反转爽片的心态，就算有点无聊走文艺风但剧情只要在线就能接受了。导演詹姆斯哈维斯在电视剧领域也算佼佼者了，拍过《流人》和《黑镜》。电影领域也有涉足，质量都还行。可事实是《谍网追凶》是一部低于行活水平的无聊悬疑片。套公式剧本，一眼望到头，剧情设计在同类的好莱坞电影中数不胜数，没啥新意。同样的剧本让网飞来拍，如果拍成类似于john wick的动作爽片，在加高智商对决，质量至少比这部要好。文戏篇幅多。剧情平淡，有时还有一些多余的设计，删掉能更紧凑点。偶尔来点轻描淡写的动作戏，然后又开始长篇大论的冗长文戏。前半段故事刚展开还有点吸引力，中情局天才痛失妻子，决定复仇。后半段随着老套的剧情越看越没劲，无趣的全球追捕。整部片几乎可以说是没有高潮，结尾草率，唯一看的有点热血沸腾的还是高空泳池那段，可预告片已经几乎把整段放出来当卖点了。说回结尾，前面大段的铺垫，结果耍了个小把戏就把反派抓到了。那亲手击毙反派让我爽下，结果是经典的“我不要你死，我要让你进监狱。”无语，就很没意思。人设和逻辑也有缺点，虽说主角智商170，但在躲避追捕过程中耍了几个小把戏，就能是天才了？更别提自乱阵脚。中情局都全球追捕了，还只派零星几个人去追捕主角？这不纯属放他走吗？场面戏篇幅少之又少，也就几场爆炸戏。优点也就选角和摄影和伏笔回收。剧情平，场面少，别说是爽片。

2002 年，我还在读初中，就读的是每月回家一次的寄宿学校。像往常一样，在等公交时，我总会去对面的音像店翻翻 DVD，它们两块钱一张。就在那时，我发现了一部名为《谍影重重》的电影。回到家看完后，我大为震惊。影片主角既不同于我印象中的特工形象，也不像常见的杀手模样，他就像个普普通通的路人。然而，他却能利用身边之物，迅速、高效地完成只有职业杀手才能做到的任务。这部电影大量运用手持摇晃镜头，营造出新闻纪实般的质感。同时，影片所反映的体系内部自我抹除等内容，即便在 23 年后的今天回想起来，在 2002 年出现都堪称不可思议。

2007 年，我上高中。临近过年放寒假时，我在榆次的高中同学家里，和他一起收拾房间、打扫卫生。第二天我就要回自己老家，当晚，因为他家有电脑，我们便通宵看电影。我选了《虎胆龙威 4》，观影时，片中反派竟能通过操作电脑按钮，修改城市红绿灯、市政管道等信息，制造出极为恐怖的灾难场景。当时我就想，这些信息真有可能被他人接管吗？若真被接管，真会造成如此大的危害吗？那时我还没上大学，也没学习城市规划相关知识，以我现在的工作经历来看，这种情况是完全有可能发生的。当时我和朋友看得一脸惊慌错愕，第二天出门时，甚至感觉布鲁斯·威利斯会突然冲出来拯救混乱的红绿灯。《虎胆龙威 4》让我切实感受到主角所面临的那种难以抵抗的城市级别压迫感，同时也引发了我对现实的思考与担忧。 1.技术压迫感的进化 自 2002 年与 2007 年那两次观影体验后，这种能让我产生细思极恐之感、仿佛对现实生活存在潜在威胁的内容，便鲜少出现。从初中到高中，再到如今 2025 年，很难再有电影能给我这样的触动。直到那部纪录片《第四公民》出现，才又一次让我有了类似感受。这部纪录片详细讲述了斯诺登的经历，当时我就想，在家对着摄像头输入密码，会不会账号就被别人盗走了呢？那时还不像现在的浏览器，能大量接管账号密码，帮用户自动填写并记录。那时大家都在思考，那些密码技术到底能为我们提供多少保护，日常生活中有多少内容会被公共摄像头捕捉到。当时的技术发展到了什么程度，能让像 vlog 内容、通话信息这些被别人获取？毕竟这是一部基于真实发生的全球轰动事件拍摄的纪录片，着实让我不寒而栗。除此之外，再没有电影能给我带来这种压力感。 比如我很喜欢的大卫·芬奇，他涉足杀手题材拍了电影《杀手》，还启用了《普罗米修斯》系列的男主角出演。但这部影片更多是凭借杀手相关内容和酣畅淋漓的视觉效果，展现一个在略显迂腐的杀手体系中，因普通工作却得罪不少人，最后一怒之下将领导从上到下扳倒的杀手，传达出杀手也是“打工人”的概念。还有拍出《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》、《爱在午夜降临前》，让无数男男女女为之惊叹的导演，也拍了一部《职业杀手》。影片讲述日常生活中一个爱演戏的人，凭借生活技能假扮特工，协助警察局完成任务，且无需真的动手。在假扮特工过程中，他凭借天赋与能力一次次化险为夷，到最后观众不禁怀疑，现实中这样的“戏精”是否真有能力胜任这份工作，因为片尾表明这是根据真实原型改编。 另外，《碟中谍》和“007”詹姆士·邦德系列，在我看来，如今已陷入一种尴尬境地，年轻人不太爱看，老年人看了也觉得缺乏新鲜感。仔细梳理下来，除了《第四公民》，确实没有这类题材能让我感受到切实存在的现实恐怖。 就在昨天下午，我和侄子以及大学同学一起看了电影《谍网追凶》。看完后我们交流，都觉得已经很久没有一部电影，能让我们觉得主角运用的技术等内容，具有一定现实恐怖意义。近几年的杀手电影，要么过于花里胡哨、夸张虚假，虽能让观众佩服主角厉害，认为是不错的杀手电影，但那种真实的现实恐怖感却很少了。一方面，如今互联网信息爆炸，我们看到各种手工达人、拥有特殊技能的人层出不穷，所以看到电影里有特殊能力的角色，我们不再感到新奇。另一方面，随着摄像头价格的降低，家里花几十块就能买到监控摄像头，却导致内容被传播到网络，相关新闻也时有出现，我们真切感受到生活已经跟世纪初明显不一样，大家已经身处一个充满真相，却又难以触及真相的时代。 2.自带BGM的业余者美学 今天是2025年4月13日，我要记录的电影日记主角是《谍网追凶》。在开场前，朋友问我：“这片名听起来怎么这么像网络大电影？”我告诉他这不是国产片，而是国外的。其实国外也有不少网络大电影，网飞出品的很多电影都属此类。这部国外电影的名字，感觉确实有些俗气。我让朋友打开英文海报看看原名，发现是“amateur”，也就是“业余玩家”的意思。朋友说要是翻译成“业余玩家”，他会比“谍网追凶”更有想看的欲望。当时我不太理解为何如此翻译，看完后才明白，这里的“谍”并非《谍中谍》的“碟”，而是取自《谍影重重》的“谍”。或许，它还试图与主角在荣获奥斯卡之前的美剧《黑客军团》建立紧密联系，所以取了《谍网追凶》这样有些中二的名字，利用我们语言习惯上的连续性，让观众产生联想，进而更好理解影片风格。 从风格上来看，这部影片大量采用夜戏场景和手持摄影手法，与《谍影重重5》有着一脉相承之感。如果把主角设定换成杰森·伯恩，我们也能接受，甚至感觉做成续集都毫无违和感。不过，影片展现出全新的人物形象。 看电影时，朋友好几次轻声跟我说，他特别喜欢主角的背景音乐。确实，无论是007系列，还是《谍影重重》的主角，都需要一首极具洗脑效果且经得住时间考验的主题曲。片尾我们看到《谍网追凶》会拍续集，结尾处主角的教练出现，上车后说了句话，暗示后续还有故事。此次主演饰演的杀手角色，其背景音乐颇具上个世纪特工和杀手片的韵味。同时，在音乐上又融入了现代说唱音乐中那些抓耳的节奏和鼓点，但不像007的交响乐那样给人强烈的压迫感。它将主题曲的铺垫拉得较长，在主角专属配乐出现前，先用一些节奏引导观众融入音乐。当主角面孔出现时，音乐随之响起，小提琴的旋律适时辅助，营造出一种非常优雅的宅男音乐氛围。这种独特的音乐设定，对角色塑造起到了极佳的辅助作用。 这部片子原名“业余者”，“业余”这一特质贯穿全片。朋友观影时就说，总觉得下一秒主角会像背上喷气式背包的钢铁侠那样，来一场彻底的逆袭。然而，主角自始至终都是个略显畏缩、窝囊的电脑宅男形象，演员也正是采用了这样的表演方式。即便主角有过一两次较为成功的行动，从他脸部苹果肌的抽搐等细微反应，仍能看出他的业余、紧张与巨大压力。即便完成最终复仇，也不像007那样，有烟花香槟相伴，而是配以小号吹奏出的胜利号角般音乐，直升机轰鸣，大无人机在海面旋转环绕的宏大场景。影片呈现出一种极为克制的风格。这种特质与《谍影重重》系列中的冷惊悚、冷压力之感一脉相承。 主演的发挥算是优秀，他将在《黑客军团》里那种异类、孤僻、不合群的状态，通过神态和表演一点点展现出来，这也成为维持影片悬念的一部分。一方面，故事设定不走大开大合的路线；另一方面，主角的表演贴合这个角色所处的故事世界，让人深感信服。 3.当技术接管世界 说了这么多，还是得回到开场提到的内容。这部影片最为关键之处，在于真切地展现了当下已有科技与技术力量对生活的影响，而这种影响带来的恐怖感，与我之前提及的三部电影《虎胆龙威4》《谍影重重》以及《第四公民》所传达的类似。这三部电影让我们感受到技术发展对生活的冲击，以及由此引发的道德与伦理困境，还有那种紧张氛围。在《谍网追凶》里，这种影响被推向了极致。我甚至想着，等这部电影出了流媒体版本，我一定要逐帧截图分析。为什么呢？因为我从事游戏场景设计工作，影片中呈现的许多技术，或多或少都在我们的工作中有所应用，我需要学习这个电影的三维可视化形式。 就拿常见的脸部建模来说，对着自己的脸拍摄一圈，脸部就能被建模，这绝非夸张之词。现在手机像素高达几亿，虚幻公司还有一项名为Meta Human的技术。虽说不是直接用照片制作，但Meta Human已经能够打造出CG级别的数字人。这可不是剪辑软件里那种仅根据照片让嘴动起来的简单效果，而是能够全方位获取人每个角度的精确信息，无论是无限放大每一个毛孔，还是拉远镜头后的细节，都清晰可见，数字人技术已然发展至此。 再者，影片中主角在还原现场情况时的操作也令人惊叹。他调用各个位置的摄像头进行分析计算，将从远处摄像头获取的声音声场叠加，从而还原出最真实的现场人声内容。只要现场录音设备足够多，就能保证还原声音的清晰度。更让人细思极恐的是，只要现场有足够多的摄像头，就能通过技术将单个画面之间的内容补充完整。这项技术叫高斯泼溅，在它之前还有一种叫倾斜侧影的三维重建技术。目前基于个人电脑的算力，三维重建一个场景可能需要几个小时，但对于拥有超级计算机的部门而言，三维重建几乎可以实时完成。也就是说，无论是通过倾斜摄影还是高斯泼溅技术来实现三维场景还原，都并非难事。一个马路路口，只要有三四个监控摄像头，利用算法等手段，这个路口的任意角度都能被推测还原出来。实际上，国内一些岗位也在招聘相关人才来完善这类技术。 再比如说，以前在拍摄《黑客帝国》里经典的躲子弹场景时，需要围绕动作主体拍摄一整圈大量照片，却仅能还原短短一两秒的“子弹时间”效果。但如今不同了，凭借算力，只需少量镜头就能实现这一效果。在篮球比赛、奥运会等赛事中，英特尔也运用相关技术实现了定格画面后任意角度的浏览与切换，这一技术如今已颇为常见。 影片中，主角穿梭于多个位置，涉及定位、无人机以及海面等元素并参与具体行动，对于军事爱好者而言，这些场景或许司空见惯。我自己作为一名无人机玩家，也曾用无人机拍摄视频。有一次，我用十几秒的无人机视频素材，成功还原出老家宅基地的模样，并制作成名为《当一个建模师想回山西老家了》的视频发布，还收获了五千多的播放量，同时我也将整个技术实现过程分享到了网上。 所以我认为，这部《谍网追凶》的CGUI团队所打造的内容并非像一些电影那样随意编造UI。像《钢铁侠》等影片虽给人酷炫、高科技的感觉，但《谍网追凶》是基于现有技术来设计UI并检验其中内容，极具说服力，与我们当下的工作和生活紧密相关。 总的来说，我不知道《谍网追凶》是否会吸引众多观众，但对于关注如我之前提到的《虎胆龙威4》《谍影重重》《第四公民》这类影片的人而言，这部电影值得一看。从中可以了解到当下前沿技术催生的动作片新形态。毕竟艺术源于生活，即便你觉得影片中的情节不会发生在身边，也难免会引发一些思考。例如，生活中摄像头采集的安全信息该掌控在谁手中？技术发展带来红利，若管理者只追求结果正义而忽视程序正义，滥用这些技术红利行事，又该由谁来监管和约束？这正是《谍网追凶》的核心主题之一。就如同“铁打的营盘流水的兵”，领导如流水般更迭，而底层人员长期留存，像杀手这类群体所掌握的技术、能力与手段，究竟该如何管理与约束？这无疑是重大的道德和伦理问题。这部电影在让人细思极恐的同时，提供了诸多值得深思的内容，与我们日常所见的不作为、官僚主义、层层克扣等现象也有所呼应，确实颇具看头。 以上便是我对《谍网追凶》的观影记录。