RED·欲

昏暗的，灯光不慎明朗的空间，在狭窄的空间里有着逼仄的气息。辽辽对话中绷着箭在弦上的力道，一触即发。黑暗的空间里暖黄的光，偶尔摇曳一下。红色丝绒的布垂下，像是舞台上的幕帘等待开场。 空间或许闻起来像是野兽，油脂的香味，泥土，烟草，复杂木头味道糅合着草药，植物，炭火，暗藏着一丝丝血液的腥甜气息，食物也有着各自的隐喻。 打字的人的瞳孔如同黑洞，反射吞噬着打字机敲出字的纸面。三根指骨搭成的三角，上面叠加了一根新的骨头，仿佛一个符号，突破了这个曾经稳定的存在。 男主的存在既像是一个介入者，又像是一个幽灵，一个影子，抑或第三面墙之外的观众，注视着，记录着，也参与着着三人的循环，透视着这个房间在内部空间中的结构。 雪白的盐引诱着野兽，又驱散着屋外游荡的灵魂。 一个奇幻弥散的解谜过程。 乌鸦是一种智商极高的动物，有它自己的感应，记忆力里也出奇地好。三人之间在玩着hide and seek的游戏，骰子不知道就会丢向哪里。 动物在喝下通往多维时空的死藤水后，不断呕吐，将内部清空，得到一副干净的躯壳。经过艰难的内部清理之后会产生一种奇异的快感，肮脏中的清洁，在虚幻中接近迷失。 冬日的风声近似原始宗教和祭祀气息的电子乐。 不论是贪嗔痴，抑或是真善美，神话中存在诸多三者对立的结构，天堂地狱人间，三兔共耳，凯尔特结……3是一个不断转化的符号，又是一个极其稳定的结构。第四人的加入，是突破，是窥探，是破坏，是冲击，将这未知的不明意味的咒文解开。

在小时候 我就好奇别人每天都在想什么 幻想有一天能去窥探别人的故事 如果我是一个小说家 我愿意为了积累素材进入山洞 剧本里的女人是很有张力的角色 她有欲望 渴望着痛苦 她是疯狂的 自由的 猎人看到了自己的尸体 这是他内向的恐惧 他暴力的杀人 同时也害怕被别人杀死 可他注定会死掉 小说家躲避猎人的片段很像金基德的《空房间》 很有画面感 很有戏剧性 屋子里三个人互相折磨 都被困死在屋子里 逃不出去 他们分别象征着贪嗔痴 他们做的疯狂极端的事情 很有戏剧张力 又感觉这些事情在他们身上发生很合理 女人说“我们都在同一片湖里游泳 不过是下水的时间早晚而已”他们四个人都带着不同的罪恶来到地狱 都被困在这里 都属于这里

《蝙蝠》是在我了解这个项目之前就很喜欢的一部作品。女人和金玉彬扮演的角色也有相同点，金玉彬在《蝙蝠》中也是自残被男主发现，我觉得其实这在被虐者中是一种常见的现象，通过对自我身体的伤害来表达自己对于身体的掌控权。 女人诱惑小说家，通过一系列行为来展现自己的魅力，实际上是一种博取关注的行为。在中世纪的欧洲人们进行过一场猎巫行动，将不洁的女性视为女巫而烧死。但其实女性并没有做什么，你通过女人肉体看到的欲望是你自己欲望的投射。电影中的女主人公也和这些女巫有着相似之处，但是她的表达方式要更加激烈一些，因为小说家作为一个陌生人来到这里，女主需要更加强烈的表达来激起他的欲望。正如女人所说，乌鸦的羽毛是美丽的只是上帝给了人类看不见它颜色的眼睛。象征贪欲的女人也正是乌鸦的化身，她捡起水晶球放入口中下半身，如同乌鸦衔起闪亮的宝石金币，人们视乌鸦为不洁之物却又渴望着它们口中的宝石。我想女人想表达的也是这样，你们认为我是女巫、疯子，但你们也渴望着我。欲望的来源不是我而是你们本身。