扬帆

第30届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《扬帆》，下面请看场刊影评人的评价了！ 术烨 #FIFF30主竞赛 [1/4] 爱情片与爱到反噬的母女情相结合，整体融合得不太好，段落之间的割裂感很强，表演和场景设置都很舞台剧，剧情设置比较无聊。 Acchan 标准的模板化精神分析应用型剧本，母亲身份的拒绝与接受，弥补了恋人身份之间的缺失和不安。女主化母亲的制约为支撑的力量，承托起小女孩的依恋，才同时承托起了自身，也就使得一种平衡的爱情成为可能，否则不过是以慈爱父亲的象征转置了严苛的母亲形象，面对爱情的勇气不过是一心逃离的虚妄。 另外医生的柔性存在即人性的部分，降低了影像把女主当做精神客体所凝视的对象性，因此也缺少同类于希区柯克的潜在张力，即总有种基于(恋人)家庭和社会的关照维护着女主，并演绎着浪漫，使得影像就不及于希式惊诧对对象的入侵和改造，而最终回归到家庭愿景的美好表达之间，说到底，潜意识的翻动不足，这种柔软并不能被认为是关怀的体现，而是保守求稳的庸常所限。 脏脏豆 優雅的服飾，音樂和情感。現在看來也許稍顯乏味，但有幾處細膩的情感的滋生和流淌，像山茶花一樣綻放著。 子夜无人 女主的核心症结不在于爱情的受阻而是母女关系带来的束缚，放在同年大多数的好莱坞才子佳人电影里算是耳目一新。贝蒂的妆造变化和人物不同阶段的经历遭遇、心理起伏非常相称，她要么麻木不仁、要么沦落陷阱，似乎“阁楼上的疯女人”，始终有一个位置在等待她的落座。 漩涡之外 家庭以爱的名义打压女主，造成她被捆绑的人生，母亲即为最大的控制源（严重怀疑母亲是在这种言行中获得残忍的潜在快感）。女主遇到开明医生，自我意识茁壮成长，挣脱家庭绳索，获取新生。之后有两个方面表达精彩，而且不落窠臼：一是女主的情感觉醒和自强选择。她清醒剖析自己的情感状态，不屈从于世俗观念和爱情假象，在恢复自信之后勇于放弃求婚者。二是女主主动传递爱与善，以关爱帮助蒂娜来实现女性精神独立的延续和自我价值，她与蒂娜之父的关系形成一种超越普通男女之情的博大互谅与深入理解，这不仅仅是自闭自卑抑郁病症的治愈，而是在坚强勇毅的路上走得更远，扬帆起航。三星半。 阿斯巴-甜 原来专制父母并非东亚独有，全世界都普遍存在。前半段有些走马观花但后半段十分精彩 一颗大柠檬 ［3-］在我看来近乎是粗暴地将夏洛特的人生分割成了三个阶段，「寓所之内」、「海上之旅」、「归来」，正好也对应着电影的三个段落，每一段都言之有物，看上去夏洛特似乎获得了某种解放，可是这些解放又依托于什么呢？是一位名为＂卡米尔＂的麦格芬，她不需要存在，她只需要借尸还魂，而夏洛特就是她借尸还魂的「活尸」。或许在当时的语境里，这已经是一部上乘的女性主义电影了，夏洛特没有沉溺爱情，没有陷入任何罗曼蒂克的陷阱，可是有没有人看到，让她获得自我的不过是披着温柔绅士外衣的「已婚丧偶」，让她继续前进的不过也只是一个不需要借助子宫降生的「婴儿」，也就是那位绅士的女儿。所以这一切充其量不过是局限于时代的男导演的意淫而已。