爱情无计

B \/ 开头短短几分钟就功力尽显：演员破坏性地突破身体距离的“看”，摄影机朝向面容充满爱欲的“看”，画笔传导性的试图凝定时间的“看”，不同的目光线索扭结在狭小的空间里。而除此之外，刘别谦总是能拍出人物运动的线条，并在这种线条中捕捉到空间突然展开或是被穿透的时刻。运动路线的迂回、纠缠与目光的摇摆、模糊齐头并进，将人物从身份明确的功能化情境中拯救出来，并让两个吻与分享的情感都变得自然而有魔力。

笑死，所以刘别谦才是“燃冬”的老祖宗，等边三角的爱情观真正超前。另外，男人至死是少年啊...

（9.1\/10）#上艺联刘别谦展 at 大光明电影院 非常有趣的爱情喜剧，极为超前的爱情观，“我只是犯了全天下男人都会犯的错误”（这可是90年前的电影啊！）“他们或许在中国偷着乐呢”（奇妙的现实与银幕交互）引得观众不禁大笑鼓掌。但于我印象深刻的依旧是刘别谦的一些简单元素：不停地开门、关门、喝酒；人物在室内来回踱步；中景与近景的优雅镜头运动。微妙的情愫与踌躇在其中得以抽象化，我确信这是作者性存留的证明，也是可爱的老好莱坞电影之中的魅力。

自己是漫画家，爱上了还没出头的画家和剧作家，因为不想选择，嫁了同阶层的广告商先。放荡放肆的年轻女人，没有在道德上被谴责（她本人也只有困惑、没有内疚）倒是商人扮演了不解风情的讨厌角色。有性的无爱，有爱时禁欲，结尾在三人同行，重守戒律，继续艺术家生涯，以示喜剧

刘别谦骨子里那种天生的幽默与浪漫很难将其德国人的身份联系在一起，他更像是德国人当中的异邦人，用德语当中的外语表达，所以好莱坞选择了他。海斯法典时代是否，与刘别谦并没有关系。刘别谦笔触下的爱情是性暗示的荒诞不经与想象力制造的诱惑与审美的距离，它抵触色情化的视觉占有，它调侃捉弄道德主义的虚伪与矫饰。完全可视为《祖与占》原型的本片即是代表性的一例。

好女孩二选一，坏女孩都要。

第一反应：为什么你们三个不在一起 第二反应：好像你们三个确实在一起了

被友邻说是「等边三角形」的爱情，笑死！刘别谦的性别观和爱情观真的好超前！ 连买帽子之前都可以先试用，为什么挑选男人不可以呢？