不讨好的勇气

导演编剧是现代人吗，剧情台词全都特别老土，脱口秀写得也烂。人物形象如此扁平和单一，很多台词都强行升华，点明主旨。 看到资源咖演讨好型人格小职工真代入不了，她一辈子也不会经历角色经历过的任何一件事，这是对普通人的讽刺。刚开始就有句台词说李庚希长着灵动且聪明的脸，配的画面是李面如死灰我请问呢… 什么年代了还在用便利贴女孩，和男生打成一片和女生雌竞勾心斗角，第一集就英雄救美的老套剧情。 魏大勋演高中生不贴脸，不过好在学生时代的时长很短。不过高中生和偶像剧不一样，偶像剧可以把借衣服给女生当成浪漫剧情，但高中生第一次见面就借校服给女同桌这合理吗，导演咋想的？ 剧情设置太极端，人确实不用讨好所有人，但也不用创死所有人吧，女主在广播说自己的委屈讲清楚事实可以理解，但是讽刺救了自己的史野干嘛，削铅笔喝牛奶换座位咋了，在全校面前嘲讽别人是妈宝男。讲清楚方露故意策划了这一切可以，但阴阳怪气说方露肯定特别受男生欢迎这和造黄谣有什么区别。而且因为这件事性格就完全大转变，从一个极端到另一个极端可能吗？而且如果这件事对女主的影响如此深刻，长大怎么可能认不出来史野。 王皓的人设确实爹了点但是有些话确实说的有道理，有些事确实是希望女主别那么辛苦，没必要为了给女主立独立人设就硬批判吧。而且不靠男朋友就一直别靠，被同事抢功劳就想去让男朋友帮忙这算什么。 人物性格转变能遵守点基本法吗，从创飞所有人的刺头，到极端讨好型人格，从平常说话声音都不敢大声到站上脱口秀舞台就谁都敢吐槽了，人格分裂吗？而且站上舞台就能即兴说这么多段子，片尾那么多脱口秀编剧没人觉得荒诞吗…

《不讨好的勇气》是一种解题型创作。 女性成长 性别差异 脱口秀 大厂文化 职场牛马 原生家庭 校园霸凌 热门心理学概念 当代焦虑 沪漂 地域歧视…… 标签可以继续列下去，因为剧还没完结。 这两年的解题型影视不少，比如《不完美受害人》、《出走的决心》，都是基于社会议题进行创作。《出走的决心》根据真人真事改编，而它的剧作思路带着知识分子视角，从女性主义入手。 要说《不讨好的勇气》新在哪，就是把解题解到极致。《不完美受害人》和《出走的决心》属于常规讲法，突出事件或人物，隐藏解题思路。《不讨好的勇气》把题摆出来，然后解，来龙去脉，解题过程，都让你看到。主创是一群做题家，患有解题上瘾症。 科普翘二郎腿的危害，国内脱口秀发展史，连续失眠的临床症状，大厂的部门结构，看的过程中时时有上课的感觉。女主的讨好型人格怎么形成的？问题抛出，来个闪回，完整回答一下问题。她的职场处境是什么状况？用接二连三的事件呈现。大男子主义是什么样？让她男友现形展示。地域歧视不算新议题了，也忍不住解一下，让女主男友的妈妈告诉她，得学上海话。 剧名虽叫《不讨好的勇气》，但主创的讨好心态过重。解题其实是一种讨好，讨好每个议题对应的受众。多解一些题，多一些拉拢不同受众的可能。 相比简单的迎合，比如前些年认为观众喜欢武打、喜剧或青春片，就哐哐哐造一些出来扔给观众，解题型创作算是一种进步。迎合看似是讨好，实则是傲慢，而解题型创作从具体议题下手，试图贴近受众，是更具体的关切。 《好东西》在我看来，不属于解题型创作，邵艺辉拍的是她感兴趣的东西，影片就是她的自我或理想化一点的自我。邵艺辉在社交媒介上比较活跃，这让她的自我显性化，所以可以这么下判断。而像《出走的决心》，诗人尹丽川与李红/苏敏显然存在距离，她得通过解题来走近。《不讨好的勇气》导演董润年与女主也有距离，他需要与女编剧、策划团队等共同完成。 《年会不能停！》是董润年解得比较好的一次，大厂黑话没有像知识点一样烦人，牛马逆袭的情绪价值也给得很足。节奏紧，观感好。而这回《不讨好的勇气》，节奏太松，旁白多得让人感到焦虑。能不能别废话了？不能，它还在说废话。 像吴秀雅（李庚希）买咸鸭蛋那段，意思我们都懂，旁白却就是要叨叨：“说到底，我们永远不要低估锲而不舍的推销对人们所生产的影响力。”天呐，这旁白是很幽默？还是很有启发性？很有必要说出来吗？ 李庚希的班味不地道，魏大勋30多还演高中生，这些算槽点，不算致命伤。致命的还是我们得跟着一起解题，不头疼都难。就算那些议题都在我们心趴上，也遭不住这么个解法呀。 同样是关于脱口秀的剧，《不讨好的勇气》没法和《了不起的麦瑟尔夫人》比。《了不起的麦瑟尔夫人》也是女性主义潮流下的产物，节奏轻快，有音乐感，好看到没有解题痕迹。好看才是最好的讨好。 《不讨好的勇气》看了7集，弃。

年会不能停班底，加上李庚希和魏大勋的阵容我真的没有不去看的理由，上线第一天就去看了，看了第一集有些难绷，觉得是我自己的问题，缓了两天又回来看，看到第五集我真的如坐针毡，实在看不下去了，我很少没看完剧就来写评价的，我觉得这样很不负责任，但我实在忍不住看完它了，也实在忍不住不去骂它了。看在班底和主演的份上给两颗星吧。 都什么年代了还在塑造这种苦大仇深的主角尤其是女主，现代职场剧完全没有真实可言，年会不能停之所以成功就是在接地气，就是在很有既视感，这种被迫害的女主形象请问现实生活中能有几个呢？我可以理解我们的身边充斥着小人和恶人，但这么高比例的坏人是不是有点太离谱刻意了呢？和贾玲的热辣滚烫一个问题，通过塑造全员恶人来突出主角的善和前期的艰难，从而为后续的身份反转埋下伏笔，造成更大的反差，这完全是剧本创作时无能的表现，而且每个人坏的都是那么刻板，那么明显，那么典型。老板总是提拔会拍马屁的员工，欺压老实干活的；同事总是把锅甩给主角之后溜须拍马抢功劳；男友总是大男子主义到爆炸，瞧不起女主；加上很典的现在很热门的家庭父亲不干活还天天骂老妈，我的天这也太典了！吴秀雅能活到去说脱口秀的那天真是太奇迹了！现实生活中没有这么多明显的坏人，人性也是很复杂的，不是一味的坏，一味的阻碍主角！ 女主性格的转变夸张的很离谱，我不信前一秒如此开放如此直来直去的女主会因为一件事压抑成这样，暴脾气的人就是暴脾气，在黑的历史脾气也压不住啊，同样女主转变回来的也很突然，江山易改本性难移，这人一天天的变得也太快了，跟夺舍了一样。 女主逃离职场这一点确实很有看点，也表现了当代年轻人的一种向往，但整了一个脱口秀这样一个都快黄了的被国家重点打击的行业做接盘也很离谱。本身脱口秀就是很无聊的一项活动，关键女主的每句吐槽我都没觉得好笑，只是觉得很尴尬，第一次看她上台吐槽就觉得尴尬，完全不如前面魏大勋那段三句话回复所有人的段子来的有意思。这样去说脱口秀迟早得黄，可以有很多更好的职业，我觉得让女主去b站做up主都比去说脱口秀来的体面，可能是女主学历太高了，要不然还得给她整去说唱。 正如剧名，全剧就想突出的是不讨好，但这些在现代社会是不可能的，至少不能像女主想的那样怼天怼地怼所有，当然也不能像前四集这样窝囊成这个样子，从一个极端走向另一个极端还是那个问题，性格表现转换的太突兀。说实话王皓演的男友有些话说的还是硬舒适的，尤其是他在吴秀雅吵架之后主动利用关系去帮她解决问题，其实这才是成熟的人该处理关系的方式，当然后面的求婚确实有点道德绑架的嫌疑，我也是一直反感当众求婚的行为，但好像很多人还挺向往这种感觉的，这个地方感觉也因人而异吧。 总之，脱离现实，整了一个新鲜的主题就完全抛弃了现实性，想要融入现代很多的热点话题，但最后就变成了蹭热点，人设和事情都很公式化模型化，还想尝试借着男女对立的春风炒一波热度，就这个男朋友这么典型的错误形象恐怕现实里也很难有吧。整体感觉就是很公式化地脱离现实地完成了一个剧本，喜剧效果也不是靠剧情本身的戏剧冲突带来的，而是靠脱口秀的段子，和年会差太远太远了，这样我都有点担心年会2的完成质量了