我们都要好好的

觉得剧本把男女主编的都很矫情....不过是所谓“丧偶式”的无病呻吟。男主忙的夸张，导演在影片的表达方式上表现手法上怕是有什么误解..一点都不接地气。比如男主忙到孩子上大班中班都不知道？？你老婆抑郁症你这么不关心她都陪她看医生了再忙至少在身边的时候走点心吧？《都挺好》苏明玉也挺忙的啊，人家该关心的该做的也都做到位了啊。 女主...过没钱的生活就是你想要的吗？家庭主妇一定要变成职场女性才能实现人生价值？？你可以做自由职业啊可以找兼职啊可以旅游啊可以学跳舞学画画想干嘛干嘛啊还能交到很多朋友……孩子可以找靠谱的保姆或者爸妈帮忙带啊。自己就可以多一些时间做自己想做的事来实现人生价值了。男主没时间陪你你可以自己玩你自己的啊……什么爱情啊……有过就好了。哪个婚姻不最后都是爱情的坟墓啊老公这么会赚钱还贪心 又要老公陪你又要他有钱，怎么可能？少有这样的十全十美吧。 退一万步讲，你非要想要什么爱情了就出去玩玩小鲜肉啊，但就是玩玩就好。（虽然这不符合优秀的社会主义价值观，但是这恐怕就是这个社会的现状...男的但凡有点事业说不定外面还养一个小三呢。总之不是爱嫖就是爱赌总得占一样，没占到要么你真的不是凡人巨有责任心要么还有别的娱乐方式。总之我觉得男人在外辛苦赚钱压力很大总要有个排解的途径去达到平衡的。一般娱乐方式不是嫖就是赌，那女人呢也要有排解寂寞的方式吧。虽然有点丧，但各玩各的也能达到一种婚姻的平衡啊别真的动心就不会影响到婚姻的根基） 我告诉什么是现代婚姻的通病吧……就是双方都挺平庸的相亲认识没有很深的感情基础凑活结婚，不遇上什么大风大浪这婚姻倒也还能维持，一遇上点什么风浪就各种财产纠纷啊说到底就是个钱。 丧偶式婚姻是现实的，但凡有钱人世界里的全职太太有一万种排解这种“丧偶式”带来的空虚。你有钱去外面玩啊，去看世界啊，去交朋友啊，去浪啊。但是穷人的丧偶式婚姻中家庭开支主要男方收入来支撑的妻子才是真的空虚。这样的妻子是什么样的呢？她怎么可能有机会做全职太太？？家庭收入不允许。她还得出去赚钱上班，但一个普通的妻子钱也赚不了多少钱当然工作也相对没那么忙比如朝九晚五双休，但是丈夫忙啊下班了还有应酬啊谈项目啊甚至只是几个狐朋狗友之间出去玩玩。这就意味着妻子下班了需要照顾孩子，煮饭，家务活等等...很心累吧。这里“丧偶式”表现在结婚了夫妻双方却个忙各的，一天到头也没讲几句谈心的话。这个时候你心里会不平衡，为什么我要辛辛苦苦照顾家里，而你只负责赚钱，以“为了我们的将来”为理由，而实际他的工资卡也不会交给你，你也不知道他赚了多少钱甚至不知道家里存款多少。这又谈到钱了，涉及到很现实的问题就是结婚后谁掌握家里经济大权的问题，像我以上形容的这种婚姻里的妻子，就是又没钱【没掌握家里经济大权，家里开支自己买衣服生活用品都要问老公伸手要钱的情况（她自己那点工资肯定不够自己和家里花的）】又空虚（丈夫不管是在外忙还是在外浪都不可能像谈恋爱时候那样给妻子那么多关注和爱情的惊喜了）这样的妻子才可怜，才抑郁，才无奈。如果生了孩子，没什么钱做医美买贵的护肤品年老色衰了更加好想变成了一个婚姻的附属品。现实是，或许这样的妻子自知自己的价值难道是为了成全别人？？就会想离婚，就会想一个人生活想为自己而活！一样要工作要做家务要做饭为什么不是为自己而奋斗。看剧的时候弹幕里有一句话“没钱没人没心才是婚姻的主流”太精辟了啊，而该剧女主呢，至少还有钱啊.....所以导演你如果要拍这种剧，你就不能把男女主的阶级设置的太高，一定还要再贫穷一点（导演怕是没穷过吧...） 其实夫妻关系真的很重要的是交心，不是结婚了就不需要照顾对方感受了，导演是想要表达这个点的，但是表现手法上演员演技上编剧内容上不够走心，是无法引发观众共鸣的。比如一开始提离婚那段，男主说了那么多，女主你为什么想离婚啊？你想要什么样的婚姻呀？老公哪里做得不好呀？女主台词一句没有说都是说些屁话和只知道哭...反而男主台词挺现实的， 我在想这部电视剧是想表达什么？表达现代人现实中的婚姻生活？不是的，在我看来是表达的这些都太不贴近生活实际了。 拜托以后广电能不能呼吁各路导演编剧少拍拍少写写这种披着“现实”剧外衣的“有钱人的世界”的剧，少写写什么富二代吧，人家富二代忙着赚钱旅游泡吧泡妹子没时间看电视剧。看到其他网友拿《都挺好》这部剧来比，其实苏明成那对夫妻真的再现实不过了。

《我们都要好好的》这名字确定不是《都挺好》热播后改的吧，咋还蹭上《欢乐颂》热度了呢？第一集不是会员还不能看，咱是会员啊，咱帮大家排排雷。 小包总你卖卖乖，卖卖帅是可以的，但是人贵有自知之明，主角的最大挑战在哪里，就是观众看你30集，不嫌弃你就不错了，你还要征服观众，让大家认同你的表演。而这部剧你第一集表演就乏善可陈。以后怎么混，缺点全暴露了。涛姐就是人缘好，过来给你搭戏，这情你拿什么还啊，小包总。 说说几个桥段。

开场第一个桥段，女主为了逃避婚礼，在婚礼现场策划了一起狗血事件，安排美女引诱未婚夫，在房间安装偷拍摄像头，并且直播了准未婚夫的性爱场景。

放下趣味，逻辑不谈，这个桥段无非是要凸显女主古灵精怪，小黄蓉呗！但是整个桥段由于没有清晰的铺陈，也无很好的布局，使这个桥段本身无论在逻辑和趣味或者创意上，都站不住脚。显得闹剧的成分更多，并且公共场合，你侵犯隐私权了违法了，所以制作方要把船开到公海上去呢，真是港片看多了，好了不告你违法教坏小朋友好吗？！就说你这个桥段烂总可以吧！

这个桥段很失败，本质上构不成邂逅的戏剧性要求，完全删掉都没有损失，男主只是踩了女主的裙子，绊倒了女主，除此之外并没有对女主有任何影响，女主的ipad被男主直接给了女主的丈夫，男主并不认识女主的未婚夫，随意把女主的东西交给陌生人，缺少基本的人物行动判断。ipad给特写但是没有交代作用，戏可能后期剪辑掉了，失误了，ipad显得多余。 男主的表演也没有呈现出，对女主留有任何印象痕迹。 那这个桥段是干嘛的？！

诟病1 桥段老套就不说了，情节这里为什么没有接戏，女主没有和男主没有对之前相遇一幕的回溯，完全是没有交集的状态下，就把箱子换错，更使得前一幕邂逅是一场废戏。 诟病2 演员表演状态，男主得知老婆抑郁症自杀，并且由于在公海上耽搁了一天，此时才刚刚上岸还要转机！居然带着墨镜在那边喝咖啡凹造型！一点焦急的状态都没有。这就牵扯到整个剧的剧核问题了！所谓的丧偶式家庭，男主的状态不是丧偶状态是客观被迫的还是主观选择的呢，这在第一集非常重要。目前看男主的行为是完全的无情，对家人极其冷漠，他完全没有忙到那个程度，他只是在舒舒服服的领奖而已啊！然后全程都在凹造型啊，老婆自杀了哎魂淡！导演你别跟我说你是要故意制造舆情话题啊，这男主就算是个人渣也不是这么玩的，你前后人设自相矛盾，崩塌了好吗！！

职场戏的悬浮和草率

回公司开会。关于红拂（应该是个文创IP类项目）聊到前期收益和边际效益，浮夸地放了一个270环幕的纪录片！

讲了一个鲨鱼与䲟鱼的故事作为类比，但是故事逻辑难以佐证他的投资策略啊！完全是是硬扣上去的。然后呢，项目由于紧迫男主直接签掉了合同，虽然引起众人不满，被董事长压制，力挺男主。这是多大的项目，在权限之内有必要 由此可见，这个剧的职场戏是硬伤，缺少依托。基本全靠想当然。此外，演员的表演状态让人完全不能信服他的能力可以胜任公司合伙人的角色。更像一个气场不足兢兢业业的中层。回来就开了两个会，而且事情都告一段落没有什么特别紧急的事情，这个人设根本不成立，因为事业上是虚空的。哪怕你说上台词工作了30个小时啥的，要多假有多假。

灾难性表演现场吧！！导演的锅，演员也没啥想象力，神经病一样和行李箱对话，大喊大叫，张牙舞爪，开箱后狂笑，不断自言自语。

最好笑的是第一集结尾，请注意这个男人，在公司瞎忙了30个小时，（信你个鬼哦你在忙！）老婆自杀都放在一边没管，回到家卖惨吃点面包，没外卖的吗，搞这么多废镜头是要干嘛呢，最后偷偷摸出一颗伟哥。（新的没拆开过的，不是看看药有没有丢，而是拆开让观众看看这是颗伟哥）我擦合着你觉得老婆要自杀就是因为你不在没法过性生活呗，你的逻辑就是回来很重要的任务不是先慰藉老婆的心灵而是先从肉体入手，有想法！看第二集预告片的意思不是性无能而是性无感，对老婆没兴趣了，那还真是委屈你了，工作了30个小时，吃了药还要交公粮。

这戏好意思以丧偶式婚姻作为痛点来卖，卖大众焦虑也不是这么个卖法。

是不是烂片看一集就够了。好剧一赞，烂剧一斩。赶紧关注，帮你排雷。

追了7集，女主终于离婚了，这部剧的情感历程暂告一段落，已经可以有很多可说的了。我与一些人的看法不同，尽管这剧在职场背景和某些桥段的编排上显得浮薄俗套，但是在寻找这个人物身上，剧情和演员的表演，却是环环相扣，层层推进，稳稳地立住了一个有血有肉的女性形象。她对两性婚姻的看法，她的母子亲密关系，还有心理疾病，都很别具一格。这部剧没有婆媳、小三、出轨、破产、纠缠不清的相互指责甩锅，另辟蹊径地提供了一种视角，真正地站在像寻找一样的女性的角度，来体察她们的痛苦矛盾，诉说她们想说而无法宣之于口的心事。 目前看来，女主寻找并不是没有争议。比如一个衣食无忧，家庭经济没有危机，丈夫事业有成且忠贞不二的全职太太为什么还会抑郁。比如她有大把的时间，为什么还会没有社交。她明明知道丈夫工作很忙，却执着地想要一点关心到底是不是作。她丢开孩子一门心思地要去职场打拼，是不是不负责任，等等等等。争议的存在是合理的，毕竟家庭主妇、抑郁症的大分类内部，本来也是千差万别。其实，抛开家庭妇女、抑郁症这些大而化之的字眼，她还应该有她自己的性格底色。综合目前的剧情，我觉得寻找在没有生病之前，是类似于草食系的一种女孩。草食系在日本文化中，本来指温和、腼腆、人畜无害、在感情和社交上比较被动的男生。而寻找除了具有草食系的特点之外，还有一点完美主义和渗透在骨子里的骄傲。她家境优渥，父母都在美国，从小被保护得很好，也被管束得很严格。所以她拥有极好的教养，待人接物彬彬有礼，遇到问题，会首先从自己身上找原因，不会不分青红皂白地推卸责任。她是艺术设计出身，对美很敏感，遇到热爱的事物会忘我地沉浸于其中，对繁琐的人际又有些天然的出离，害怕麻烦到别人，既不太会争取，也不太懂拒绝，既炽烈，又清冷。这样的人，能选择回归家庭，肯定是怀着某种憧憬的，所以她会说，她脱离社会是为了离家更近。她应该煮得一手好菜，曾经有一段时间喜欢研究烹饪，尽管没有一个做菜的镜头，但她的厨房中各种厨具应有尽有，孩子也非常地崇拜她。她把孩子教养得乖巧独立，体贴懂事，没有一点娇惯出来的任性。在向前打拼职场的六年中，她应该对他绝大多数的失约和忽视都报以理解，平静接受，让他能毫无后顾之忧地向前冲。头两集中，“回来就好，没关系，知道了”应该就是此前夫妻对话的常态。所以，她的放手，才会让向前非常地不理解。如果不是因为生病，她会一直是一个完美的母亲，完美的妻子。她的性格，决定了她注重婚姻的品质，对配偶精神层面的需求，要远高于对物质水平的要求。也许向前曾经是一个在精神上打动了她的男人，为她描绘了一种心有灵犀夫唱妇随的乌托邦生活蓝图，才使得她不顾父亲的反对义无反顾地嫁给他。婚后她也是拿出了百分之百的诚意来经营生活，教养孩子。对她而言，优越的物质和丈夫光鲜的职业，并不是什么值得炫耀的东西，所以这决定了她不甘心混迹于和职场一样充满了攀比和歧视的主妇圈。而她挚爱的专业，她曾经的同学、同事，也因为人生选择的不同，去到了一个她触碰不到的高度。失去社交，最开始可能是因为她不肯，后来就渐渐变成了她不能。而且，她做全职妈妈的那六年，是我国社交媒体极速发展的六年，可结果是什么，世界越热闹，个体却越孤独。每个人看似都发出了声音，但实际上有谁在听？常言道，不如意事常八九，能与人言无二三。叔本华也说，“要么庸俗，要么孤独。”在人群中如鱼得水的人，又凭什么要求所有人都像自己一样如鱼得水？就算是没有寻找那么清高的一般人，扪心自问，你会仔细地去看每一条朋友圈，会给每一个晒娃的同学同事都点上赞，留下一条走心的评论？如果寻找就在你的朋友圈，你会主动去关注她的情况，会尝试从她的角度看问题？不会，每一个人的喜怒哀乐都不相关。如果她有朋友圈，她从那里获得的，也只不过是作、矫情、身在福中不知福的评价而已。在这种前提下，她最亲近的人，难道不应该就是她的丈夫？而向前是怎么回应她的呢？是长期的冷暴力伤害。总是否定她的观点，认为她什么也不懂，沟通往往到最后都会变成一场个人成就的单方面吹嘘大会。住院了，没死就是没事，就可以排在工作的后面。心理疾病看了医生了事，不关心病理也不积极治疗。自杀了，就用凡事想开点万能金句来开导，甚至将疾病视为他所理解的完美生活中的污点和累赘。无视她多次的拒绝，固执地认为她只是因为鸡毛蒜皮在生气，只是无理取闹，只是在威胁他以换取更多的物质安抚。他的每一句话，全都是非常居高临下、轻率粗暴的判断。在这对夫妻之间，金钱的优势已经变成了一种道德上的优势，强势的一方永远学不会反思，弱势的一方根本无法声张她的任何需求，任何价值。而寻找恰恰又是一个对自身的道德要求极高的人，除了离开，她别无选择，否则，她一定会被这种关系所绞杀。 寻找确实是国产家庭剧的清流。绝大多数的国剧都喜欢强调未婚女孩和已婚女性的差别，人为的给已婚女性加上很多小毛病，被婚姻折磨得庸俗不堪面目可憎，似乎她们被家庭所抛弃，是因为丧失了所谓的女性魅力，是她们自作自受的结果。所有的要求都加在女性身上，即有承担家务专注家庭的义务，还要让男人对她保持新鲜感，而对男性，只有无关痛痒的道德约束。但寻找不一样，她是一个全职妈妈，也是一个抑郁症患者，她更是她自己。她没有标签化的庸碌，也没有拖泥带水的妥协，甚至清冷得不太有烟火气。她脆弱的精神中，其实是个不折不扣的强者。明明有心理疾病，却把自己离开后的事情安排得井井有条。明明情绪的状态并不好，但衣着得体，从来不蓬头垢面，也不胡乱发泄。明明一力承担了繁琐的家务和孩子的教养，但从来不与男主争辩谁的家庭贡献更大。她认同自己身为主妇的价值，作为母亲她一直都很自信，离开不是因为唾弃曾经的自己，而是害怕伤害到孩子的不得已。国产家庭剧需要这样的形象补充，而非一方面鼓吹女性独立，另一方面又暗中矮化和污名化主妇群体。自杀不是天然的弱者，抑郁症也不是想当然的囚徒。她的坚持，是拣尽寒枝不肯栖。