好好的

一个独自从外地到北京谋生的女人，一个性格孤僻的北京老太太，两人在同一屋檐下生活，从开始的观念不合到最终的彼此扶持。这是马丽首部监制作品电影《好好的》所讲述的故事，触及女性在家庭生活中遇到的现实困境，通过两个独立个体在逆境中的不断成长达成自我救赎。 这部在今年入围北京国际电影节“天坛奖”主竞赛单元的影片出自开心麻花团队。无论是《好好的》故事本身，还是马丽出演的护工白丽萍，都直面严肃现实，并非强喜剧类型，这与开心麻花此前的作品风格迥然不同。马丽突破往日银幕形象，将一位普通女性从身处困境到自我觉醒的救赎之路演绎得惟妙惟肖。

影片讲述了白丽萍饱受生活压迫离开家乡进城打拼，在独居老太太唐淑寅家做保姆，她勤劳、善良、任劳任怨，对老太太难以捉摸的脾气耐心十足，贴心照顾她的三餐起居，只想着多赚点钱给儿子更好的生活，同时彻底远离那个暴戾无常的丈夫。 “为了孩子”是她忍受家暴的唯一理由，这也是许多和白丽萍有同样遭遇的普通女性最真实的想法和处境——家庭生活全靠丈夫，深受传统观念的桎梏，遭受挫折依然忍气吞声，认为自己无法独自养活孩子，更害怕孩子在不完整的家庭中长大。 可白丽萍独自来到北京后，还是依靠自己的双手活了下来，她凭借为人处事的真诚和直爽，一直都在被身边的人善待。唐淑寅老太太曾是一位教法律的老师，原则性很强，得知白丽萍的遭遇后，通过各种方式教她摆脱不幸的婚姻。 《好好的》通过直白的内核表达，告诉那些和白丽萍有相似遭遇的女性，先照顾好自己，才有能力爱别人爱孩子，离开一个错的人继续生活，并没有那么难。 另一方面，白丽萍的陪伴让唐淑寅老太太逐渐打开心扉，向她讲述自己和孙子之间的故事，也让银幕外的我们看到一位外冷内热、鲜活立体的老年女性形象。 就影像而言，两人在家中相处的情节，无论是斗嘴争吵，还是互诉心事，画面始终以暖黄色为主色调，与白丽萍回忆家暴场面的冷色调形成鲜明对比，足以说明她们的相遇是一场温暖的救赎。 这两个来自不同地方、拥有不同背景、属于不同时代的女性，在彼此的故事中形成比血缘关系更加坚固的连结，女性之间跨越山海的理解与共情无比动人。

《好好的》作为入围本届“天坛奖”的影片于4月23日在英皇电影城进行放映，监制及领衔主演马丽、领衔主演赵淑珍、导演兼编剧郝铭和李沛然亮相映后见面。 作为监制与领衔主演，马丽在北影节分享创作心路时数度哽咽。她坦言，首次担纲监制的历程充满挑战，正是剧组成员的凝聚与行业同仁的鼎力相助，才让《好好的》得以绽放银幕。以监制身份深耕女性题材创作，正是想守护好这份女性之间细腻而坚韧的力量与温暖情谊。赵淑珍分享道生活中有很多人像唐淑寅一样，不会直白的表达爱意，这种爱是隐忍和含蓄的。 影片也收获了观众的热议。剧本顾问张冀也亮相映后现场评价道，这是一部看似简单但实际很难完成的作品，马丽和赵淑珍两位演员都在自己的“安全赛道”之外用绝佳的演技感染观众。 对于开心麻花团队而言，《好好的》无疑是一次突破，担任编剧兼导演的郝铭、李沛然将女性面临的多重困境直接暴露在银幕上，聚焦于女性互助与自我救赎，鼓励那些正身处相同困境的女性勇敢走出囹圄。自2024年起，女性影像以不可阻挡之势在行业中卷起汹涌浪潮，《好好的》在2025年踏浪而上，用深刻的社会洞察和人文关怀谱写出一段从阴霾到晴空的女性救赎之路。

首发：幕味儿-《马丽首部监制作品，一场感人至深的女性救赎》

在北影节看了这个片子的首映，有一些想写的点。 “中女困境” 在都市霓虹点美好幻觉里，《好好的》冷峻剖开现代女性的生存困境。 马丽饰演的白丽萍完全打破她过去搞笑女的形象，也不完全是一个传统叙事中等待救赎的悲情符号，她似乎这一次更加本色，演绎了一个充满力量感的中年女性。这一点让我非常喜欢。因为这意味着马丽未来也有了更多的此类角色的可能性—— 充满力量的普通女人，这是一个当下极其需要被表达的群体，而马丽这一次也是担起监制重任，把片子推到了观众眼前，是可谓知行合一，我很佩服。 这两年凝视“中女困境”的片子多起来了。 有时候也看得很不忍。比如片子里有一场马丽被家暴的戏，我说实话我是真的很不忍心看的，因为拍的太真实了。我作为一个不面临这种处境的人，我几乎想象不到，在那样的暗无天日的生存环境下，一个女人是凭什么坚持活下来的的。 有时候真的忍不住想，中女的内心里，怎么总是承载着那么多的“忍耐”，那么多的“咬牙”，那么多的“坚持”。 我真的不喜欢苦难，我也不喜欢讲苦难，但是苦难存在。 人都较劲，人都有尊严，被生活赶到了穷途末路上的女人，她始终在为了生活低头，是务实的，但是，也是暂时的—— 可以忍耐，可以坚持，但是这一切都有期限。 这一份期限，也许导演是无意的，但是它令我非常非常动容。因为这意味着一个真正生活在底层的女人，她也从来没有放弃过自己的人格，只是妥协，只是退让，只是暂时忍下一口气。 我觉得这是我认识的中国女人。干实事，但也有脊梁。 “中女纹路” 人活着，归根结底还是太孤独了。不论几岁，总是那么孤独——还好有“朋友”，还好“被看见”。 如果说白丽萍和唐淑寅之间是一种什么样的关系，我想就是朋友。 《好好的》讲述了困境，但是并未沉溺于绝望。 作为监制兼主演，马丽的表演呈现出惊人的哲学密度，但是赵淑珍扮演的唐淑寅则迸发出了另一种罕见的女性气势。 那是一种自强自立的女性身上不可避免的刚硬和权威，是一个老法学老师这辈子对于规则和程序都充满了敬畏的锱铢必较，是一种战斗了一辈子的老兵下了战场的失落。 我频繁地闻道她失落的气息。 《好好的》固然是一部女性主义的好片，但是在我看来，它有一种更内在的价值在于它对于孤寡老年群体的关注和共情。 孤独，是所有人一生的命题，但是在老年人身上，它显得更为庄严与肃穆，温柔与亲切。 片中有一个镜头，是白丽萍和唐淑寅坐在公园的长椅上聊天，那时我脑子里立刻就出现了《情人》的开头： 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 我内心里时常有这样的冲动，我想对每一位中年女性说这句话： 你现在比你年轻时更美，我更爱你备受摧残的容颜。

我挺喜欢这个女性故事的。导演拍得很轻盈，没有渲染或消费苦难，整体有种特别的力量，像是播种了一粒种子，随着故事的发展，种子生根发芽，长成了治愈的果实。 演员马丽，不被限定和束缚 看完《好好的》我脑海中冒出一个念头，白丽萍会是演员马丽新的“人生角色”。这个充满现实之力的独特女性，会成为她生命中难以复刻且值得回味的存在。 马丽之前的“人生角色”，应该有两个，一个是《夏洛特烦恼》里的马冬梅，另一个是《第二十条》里的李茂娟。 很多人因为马冬梅，认识了喜剧人马丽。但喜剧的标签成就了她，也在一定程度上束缚了她。 直到去年，马丽凭借李茂娟，拿下了第37届大众电影百花奖最佳女主角。 她说，“从话剧舞台，到电影到百花奖，我走了二十年。二十年，这个过程很艰难，我甚至想过放弃。因为很多的时候，喜剧是不被认可的，是被大家看不到的，所以我有过这样的念头。但是我太喜欢演戏了，我坚持了下来。” 这个角色之所以特别，还在于她让马丽明白了一件事，喜剧不是只能带给大家快乐，也能承担和发挥更多东西。 跟马小、米兰、马蓝星等喜剧风格鲜明的角色不同，李茂娟虽然也幽默也有趣，但她更像一个严肃庄重氛围里的调剂者，要让观众更轻松快乐地接受那些有深度有力量的表达。 《好好的》中也保留了这一点，有一些自然的笑料、笑点，帮助我们消解生活的苦涩与困难。 这次也看到了不一样的马丽。她对人物的理解和塑造，变得细腻而具有穿透力。 我可以从人物的眼神、肢体细节，感受到白丽萍的变化，从刚开始的局促不安，到后面的舒展从容，从最初的隐忍承受，到关键时刻的主动反抗。没有非常明确的转折点，但就是真真切切的不同了。 她们都变成了更好的自己 其实，白丽萍和唐淑寅都是有裂痕的人物，并不完美。 一个逃离家暴，一个病老孤独，两个人的年龄、学识、成长背景，更是天差地别，但恰好在彼此的困境中相遇，磕磕绊绊，相互支撑，走过了一段很难的路。 她们是在相处中，慢慢感受到了对方缄默的善良和带刺的关照。 白丽萍的人物成长和变化，更清晰可见。她一露面就面临三重困境——逃离婚姻家庭后的生存，学识太低的局限，以及深藏内心的恐惧与软弱。 唐老太太算是她人生的贵人，有意或无意地助她走出了困境。先从各取所需的角度，为白丽萍提供一份能自食其力的工作。作为雇主，虽然挑剔、规矩多，但奖罚分明，让白丽萍有机会读书、学婚姻法、刑法，从学习和思考中慢慢觉醒。 我觉得白丽萍身上有个特别强大的能力，就是能无限共情他人，她得知唐老太太更多过往后，非常心疼非常理解，愿意成为祖孙之间沟通的桥梁，帮他们解开心结。 两个人的关系也从护工到保姆，从病人到雇主，最后成为彼此生命中不可替代的家人朋友。 唐老太太教会丽萍，一个女人要爱自己，做自己。丽萍也让老太太懂得放下固执、规矩，柔软地爱人。 这是一次真实而动人的女性互助，相互治愈，双向救赎。 就算有些段落能猜得到故事发展，但真的不妨碍这是一部好作品。 监制马丽，保护女性角色的表达 可能有人好奇，为什么马丽要做电影监制？ 猜测有两个比较直接原因，一个是，她从创投会遇到了自己喜欢的项目。映后交流的时候，马丽说是白丽萍和唐奶奶的人物关系打动了她。 二是，作为演员的马丽没有那么多自己选择的权利，就算想要保护女性角色、保护女性角色的表达，也很难做到。当有了更多经验和能力后，她希望可以保护自己出演的女性角色。 比较有趣的是，电影里的白丽萍坚定出走，大胆选择，掌握了自己命运的主动权。电影外的马丽，也一直忠于自己的内心，做演员，做妈妈，做监制，勇敢尝试想要的一切。 当电影放映结束，现场观众自发鼓掌。 那一刻，不管是演员马丽还是监制马丽，应该都是自豪、开心的吧。