断头气

许多西方的恐怖片一直被笔者当作惊悚片来看，当然也可能是搞笑片或恶心片。这也许形成了某种定势，所以现在好莱坞一个劲地向东方求经，又是买版权又是吸引导演，但效果一直不太明显。 但西方这个地域名词有时候却容易令人走入迷途，相对于好莱坞而言，欧洲的恐怖片一直是相当有看头的，尤其这是一块有着悠久文化思考的大陆，即便是恐怖片，也往往上升到一种哲学的层面，于是关注人的心理变化与东方那种神秘意识是遥相呼应的。 另外一方面，对于电影的运作来说，欧洲可以说是好莱坞的一个重要实验基地，许多好莱坞的影片其创意以及拍摄手法都是学自于欧洲，这是一个事实，在这种情况下，欧洲的恐怖片往往是极具新意的。例如这部《断绝》。 《断绝》是英国片，虽然名为恐怖片，但我们在观影的过程中却丝毫感觉不到恐怖的意味，反而更象是一个略有荒诞色彩的喜剧影片。与美国《恐怖电影》这类搞笑影片完全不同，此片的确是真正的幽默，不是那种利用演员肢体或者戏仿等手法来糊弄观众的，从这点上说，其实此片是延续了欧式电影的一贯风格，只是在好莱坞强势的作用下，这种风格反而显出了某种新意。当然，用幽默包装起来的恐怖片的确可以算得上是极其新意的做法了。 这里面立即形成了一个问题，幽默往往是节奏缓慢轻松的，而恐怖往往是会让人神经绷起的，可以说两者在节奏与叙事风格上几乎都是背道而驰，那么影片如何将两种风格融合在一起将全成为影片的最大特点之一。 影片的开篇，是好莱坞式的片头，一男二女在奔跑，显然后面有什么恐怖的力量在追逐着他们，于是观众立即被带入到了情境之中。但很快的，幽默便出现了，两个落在坑中的女人为了逃出去开始脱掉自己的衣服绑成绳索向坑外扔，一次不成功，再来第二次。其实这样的片头只能说一般，幽默看起来也多少有些做作，但事实上，这样的片头已经为影片整体定下了基调，即在紧张之时出其不意地插入幽默的细节，以缓解片中人以及观众的神经。而影片最高明的地方在于，我们以为扔绳索的幽默过于一般化时，在影片中，导演却将这个幽默更加完善了，男主人公在筋疲力尽中看到了绳索，当然也看到了坑中赤身裸体的美女，追杀与凶斗立即被人类一贯的好色意识所冲淡了。而这两个赤身美女将成为解救女主人公的英雄，这也是剧情向着意想不到的地方发展的可爱之处。 其实，影片中几乎所有的细节都是在紧张与轻松中完成的，这样交替的细节给影片带来了无数的欢笑，很典型的有几处，几个职员中最英俊的那个小伙曾说自己大概知道砍头后人们的意识还会存在几分钟，于是在他被人砍下脑袋以后，再回头看到自己的身体，那眼神中无疑是高兴的，证明自己的说法正确，这完全将死亡的可怕消解掉了。无需多语，一个镜头一个眼神便将紧张气氛缓和了下来。再有，主人公吸毒产生了幻想，看到了几个自己，这本来是挺可怕的一种心理暗示，但导演却在同一个语境下让那些同事们进行着自由交谈，于是，这种心理暗示既有它本身的幽默感，又令观众感到一种真实的就在身边的恐怖错觉。顺便说一句，导演在镜头运动以及场面调度方面极有新意。 幽默是出奇不意的，搞笑是观众思维中可以想象得到的，此片很好地呈现出这种幽默氛围。这里要指出的一个幽默手段是戏仿，《恐怖电影》中的戏仿是搬来其它电影中最经典的镜头，但此片中的戏仿却是搬来了其它电影中并不一定经典却极符合剧中人身份的一些镜头。例如片中餐桌上的那次性幻想无遗是搬来了《发条橙》中亚历克斯的性放纵，但由于极符合剧中人的身份，所以毫不突兀，当然也没有任何强迫观众笑出来的做作之感。 没有血浆，没有鬼怪，没有持续的紧张，我们还能认同这是一部恐怖片吗？也许这是仁者见仁的问题，但影片的故事却令观众想到了许多恐怖元素，制造武器的这些员工们最后几乎全部死在购买武器的旧军人之手，作为商人的世故与作为军人的可怕形成了一种对比，也许故事本身就是恐怖的。但这显然不符合观众们心中对恐怖的定义，恐怖片并不在于故事的精彩与反思，仅仅是情节与细节的强化与冲击。但这样的定义是否仍然落入了好莱坞的恐怖模式之中呢？ 一部幽默的恐怖片，一场追逐与逃亡的游戏，一次所有血浆都被消解掉的屠戮，这在看惯了好莱坞恐怖片的观众眼中的确是一个另类，但谁能说这样的恐怖片就没有市场呢？毕竟它将嘈杂的幽默与残暴的杀戮融成了许多精彩的瞬间，令观者享受着欢乐与惊恐的双重刺激！ 韩兮 2007-6-14于通州

许久不写影评了， 随着生活越来越忙碌似乎早已不怎么看电影，没时间看文艺片，平时就随便看看点爆米花电影，不带脑子，图一乐，芭蕾杀姬也可以五星（虽然改了，没后劲儿，LMAO）似乎早就忘记自己一直在期待什么。 断头气，没抱太高期待并且带着赌场广告水印在线观看的电影，看完后，几乎可以确定是影史类型片，恐怖片前十，看过的所有Slasher Film Top 1。 当我们看到角色在饭桌上扯淡吹逼，三个人扯了三个不同的背景故事，并且它们逐渐成为电影中的现实时，就应该意识到，这是一部以类型结构为框架，进行自反的电影。 然而与惊声尖叫和克雷文系作品不同的是，这部电影的自反框架并没有那么明显，也就是说，我们并没有看到电影中有什么“断脚气”的元电影，主角团也不是拍电影的——而是，专注于充当类型化的角色，充当编剧的炮灰，又时刻充当着导演进行决策的角色。这一创作观，直接将本片的表达层级提升了好几级，远超其他同类型电影。

最开始，经典的主角团跑到深山老林里作死的展开，随着便立刻开始进行类型元素的杂糅，我们看到了对媒介的致敬（胶片，DV，数字影像），看到了梦境，并不傻逼的主角团，更外显的喜剧元素和黑色幽默的呈现，具象的对手，以及一个，（看似）突兀的结局。一切都仿佛显得过于的点到为止，过于的反常，过于的不符合曾经看过的任何Slasher Film。 随着最后一个故事在结尾被实现（呈现），角色几乎以一种怪异的姿态端着枪械，随后立刻转向一个轻松并会心一笑的简单收尾，立刻让我想到惊世巨鳄那接近荒诞的结尾，与CG鳄鱼—— 此时，几乎可以坐定，所有的“点到为止”亦是对类型元素的解构，而史密斯则利用这些元素，在Slasher和类型电影的结构制约内，重组了我们熟知的Slasher Film，以及我们熟知的类型电影本身。

因为工作实在太忙，我很长一段时间都不知道自己到底想看什么，但在这部电影中，我看到的是一位创作者，站在霍珀的肩膀上，极力的用一个没多少预算的小电影，去触碰沃霍尔《黑胶》的高度。一刹那，我突然明白了为什么我这么爱看爆米花电影——我只不过是想在每日繁忙的生活中，找一个能逃离现实，进入我的舒适圈，拥抱我熟悉的类型结构（哪怕是庸俗的），人物，故事，元素，爽爽就行。此时才终于得以理解这部电影。

而这样的一部以类似解构类型的电影，在我眼中，直接击穿了类型电影的包装，直接类型电影最本质的方法，动力观，创作观展现出来，仿佛从沃霍尔之后从未见过如此全面的电影。 我也不觉得以后还能有任何同类型电影能达到这样的高度，因为这样的观念，随着老一代Slasher Film作者的落幕在这个时代早已消失。比霍珀，尼斯佩尔，史密斯制作精良，预算充足的Slasher导演比比皆是，但不是所有人都想仔细研究”类型片的本质”这个学问。也挺合理的。也正是因为这样的原因，好看的Slasher Film看一部少一部，也让这些作者和没多少人看的电影变得格外的珍贵。 许久没写影评了，也不知道自己在写些什么，但能写出这些文字蛮开心的，明天还要当社畜，洗洗睡了。