战士帮

首先是日本东映公司的老板冈田茂在美国看过《战士帮》后，紧急向东映电影公司旗下导演石井辉男下达指示：“ああいう新しい形の若者映画を日本でも作ろう、1980年代を先取りした衝撃的な青春映画を一発打ち出してみよう（在日本也拍摄那种全新形态的青少年电影把，抢在1980年代到来之前拍摄出一部具有冲击性的青春片吧）。硬是逼着石井辉男开拍了一部跟风片《暴力战士》。结果跟风片从艺术到商业一片惨败，石井辉男一度放下导筒。 后来的《狠将奇兵》被模仿得更惨。 《狠将奇兵》在日本影响那就更大：二十世纪八十年代日本动画圈子颇具盛名的科幻动画片《无限地带23》的第二部就在美术设计上大量吸收了《狠将奇兵》的元素。 VHS录像带诞生之后，一堆看过《战士帮》《狠将奇兵》《小教父》（后者是科波拉作品）的日本中二少男少女开始在东京涩谷区等地拉帮结派大打出手。1992-1993年甚至出现了少年帮派占据深夜闭店之后的涩谷中央街的情况。由此又刺激出一大堆不良少年漫画和小说。比如井上三太的《TOKYO TRIBE》、石田衣良的《池袋西口公园》、梅泽春人的漫画《圣子到》。 最近几年受沃尔特希尔作品影响最大的例子莫过于日本漫画《热血高校》及其改编电影。 漫画中的摩托党“武装战线”的造型且不待言，改编电影的第一部简直就是50%的《狠将奇兵》 30%《热血高校》漫画原作 20%《小教父》 在电子游戏界，则有实锤证言如下:CAPCOM高层辻本宪三向《FINAL FIGHT》开发团队下令“多参考一些电影”，结果《FINAL FIGHT》团队重点参考了如下电影:《战士帮》（1979）《狠将奇兵》（1984）《快打旋风》（1975），且全部为沃尔特希尔执导的作品。 坊间一直有人指:朱延平的代表作《七匹狼》也算是本片的追随者。

从图书馆随便借了一本书：Every Frame a Rembrandt: Art and Practice of Cinematography ，作者是此片摄影总监Andrew Laszlo。他和导演Walter Hill合作了三部电影：Southern Comfort, Streets of Fire, 以及这部The Warriors。 他并不是什么天才人物，接触摄影也是当战线摄影师，之后矜矜业业地拿摄影糊口。但是他是一个有创新能力的人。此片是他第一部和Hill合作。看了剧本后，他意识到有很多夜晚的场景，决定通过画面真实地传达夜幕下纽约的粗砺，突破性地毅然决然地与传统画面背道而驰：非明亮的场景。这让他的底片在底片处理工厂labotorary显得不可理喻，他自己也承受了很大的压力，可想而知来自制片厂的压力，他在接下来的Southern Comfort也面对了同样的问题。 之后的一切都证明了他的勇敢的选择是正确的。摄影传达了小混混夜晚的逃生故事，摄影风格在当时尤为突出。 电影上映后收到青少年的热捧，他们会在电影院破坏座椅、乱扔垃圾，犯罪率在美国各州都显著提升，甚至造成了死亡。Paramount在获得了足够利润后撤下了。Laszlo本人表示，若是他能预想到这部电影造成的影响，他绝对不会拍的，但是他和剧组完全没有想到这部电影会有暴力煽动，因为其中的暴力因素极轻极少。 看了这本书一半，我从一开始就不喜欢他。他说话的方式就像那些蘸到了金钱或者活过一些日子的人，吹嘘着自己一步步往上，摘到了妥妥在前方等待的果实的经历。不可否认，这些人没什么好怪罪的，毕竟我自己也能有一天也会成为那样。我的确从中学到了他勇于突破，一些打光的妙诀，但是他的电影镜头是如此地平庸，当然他的导演也是平庸的，故事看不下去。 值得庆祝的是，此片到今天仍有深刻的影响，参照此篇来自vice的翻译文章 http://www.vice.cn/read/replaying-the-warriors-rockstars-one-and-only-licensed-game-818 由电影衍生的游戏也让一代荷尔蒙饱满的少年们得到了释放，不得不说电影中的棒球帮让我似曾相识，却想不起之前在哪见过。