仲夏夜噩梦

《七度音程女人》是1978年由意大利导演Franco Prosperi所执导的惊悚犯罪片。Franco Prosperi是活跃于上世纪60年代中期80年代初的一名意大利导演、编剧，曾经是Giallo题材大导演马里奥·巴瓦的副导演，还与其写了几部影片的剧本，最著名的是那部《知道太多的女孩》（1963），后来自己也执导了几部低成本惊悚电影，本片即是其中之一。电影原名是La Settima donna，直译为The Seventh Woman，中文译为“七度音程女人”，借用音乐领域中的术语“七度音程”来描述女人由极度柔和的状态，逐渐向疯狂状态的转化，可谓是十分贴切了。而这部影片在美国发行时的英文名则为The Last House on the Beach，很容易联想到韦斯·克雷文的名作，被网上冠以“世界禁片”的《魔屋》，英文名即为The Last House on the Left。《魔屋》的大获成功自然会有很多的模仿者随之而来，其他类似的意大利的仿制作品还有《暴行列车》（1975）《公园旁的凶屋》（1980），有趣的是这两部的英文译名也是和尽量往《魔屋》上靠，前者是The New House on the Left，后者则为The House on the Edge of the Park。

故事讲述修女Cristina带着几名十几岁的妙龄少女在一所偏远的海滩边的房子里排练《仲夏夜之梦》，然而三个刚抢劫过银行的暴徒侵入了她们的房屋，她们被暴徒们残忍地殴打、强奸，大家都很绝望，直到一名少女由于暴徒们疯狂的举动而惨死后，Cristina放弃了对上帝的信奉，开始对暴徒们进行了血腥的报复。

这部电影不同于传统的剥削电影里脸谱化的暴徒，三个暴徒都各自有自己的特点，而表现得最为出色的当属Ray Lovelock所饰演的那个看上去阳光帅气、一脸无辜，实则虚伪至极、心狠手辣的暴徒，他的一举一动不像其他两个暴徒那样赤裸裸表现的恶，而是披上了经过精心伪装的外衣的恶，他不会威胁和恐吓那些女孩，甚至还试图和女孩交朋友，观影过程中你甚至会一度以为他最终会帮助女孩们脱离魔爪。而Florinda Bolkan饰演的修女则是全片中的另一个丰满的角色，从最开始的逆来顺受，一味忍让，到最后目睹自己学生的惨死，放弃自己的教义而施展疯狂报复，“七度音程女人”即很好地应征在她的身上。而其他五名少女，美则美矣，实则只是推动故事情节而已。最后Ray Lovelock被女性们包围殴打至死的场景也会让人和昆汀的《金刚不坏》中最后的情节联系在一起。

此外，这部电影对镜头转换和背景音乐的应用也堪称一绝 。每次暴徒们对女孩们实施暴行之后，镜头都会转到平静的大海，而此时女孩们的内心又怎么会平静呢？结尾女孩们疯狂报复之后，也是在大海之中结束，女孩们能否能平静地走出噩梦呢？整部电影完成度很高，在一众模仿《魔屋》的电影中脱颖而出成为一部难得精彩的剥削电影。 附蓝光视频外挂中字，关注公众号 输入片名领取

三名银行劫匪在抢劫后，慌不择路逃入一间偏僻的海滩别墅。房子里住着几位天主教学校的女学生和她们的女老师。 其中一个劫匪酷爱暴力，首先就杀死了女佣，切断了电话，控制了所有人。 另一个劫匪则特别好色，用那双色咪咪的眼神搜寻着他的猎物。女学生们个个都是青春的年纪，即使是年纪稍长的女老师也同样风韵犹存。 在无法无天的海滩小屋，穷途末路的匪徒必须及时行乐，这些女孩会不会继续被虐待和折磨，她们能否逃出魔爪？ 《七度音程女人》，由弗兰克·普罗斯佩里执导，雷·洛夫洛克，劳拉·特罗德尔等主演的意大利犯罪惊悚片，1978年上映。 资源已发公主号 怀旧怪奇电影 电影讲述三名银行劫匪在抢劫后逃入一间偏僻的海滩别墅，房子里住着几位天主教学校的女孩和她们的老师。凶残的劫匪杀死了女佣，控制了所有人，女孩经历了非人的虐待以及血腥的复仇… 一部非常典型的女性剥削片，明显受到美国禁片《魔屋》的影响。在情s和血腥尺度上，本片整体没有原作那么大，尽管也有木棍捅下体这样令人震惊的场面。导演善于通过镜头的切换，间接展示女性被虐待的场面，以及匪徒膨胀而疯狂的举动。 电影的几个角色刻画各有特点，比如匪徒之一是好色之徒，即使在身负重伤的情况下也要寻欢作乐：匪首则是长着一副天使面孔，实则心狠手辣；修女则是忍辱负重，先是驯服的羔羊，最后才是觉醒的女性。 电影大部分时间的气氛压抑，最后修女在见证同胞被残忍杀害后开始复仇，具有酣畅淋漓的气氛。即使电影的结局光明正大，但是就剧情本身，仍然是消费女性身体的B级片。

影片标题很准确，用七度音程，这个音乐领域中的术语，表明女人由极度柔和（1级音高），向疯魔状态（7级音高）转变的过程。看片过程中，时时会联想到喜爱的导演之一——罗曼·波兰斯基的《荒岛惊魂》，大约是因为两部电影都跟女人有关，都跟相对封闭的环境有关，其他的相似处倒并不太多。但论人物细节的挖掘和故事张力而言，本片显然比不上《荒岛惊魂》。故事整体上讲得比较完整和流畅，难得的是，对群体多角色的个性表现和非脸谱化展示，虽不能面面俱道，但导演周旋和把控还算到位。这使几名匪徒分别具有了不同的性格特点，再加上故事的主线人物克里斯蒂娜修女及秀色可观的几名女配，让影片显得既养眼，又使故事在推进中具有一定可观赏性。一边是穷途末路的银行劫匪，一边是学院派青春美少女，在封闭而平静的海边别墅，故事暗涌杀意、不平静地推进着。匪徒的野蛮、好色，与少女们的单纯和怯弱，对比鲜明。而克里斯蒂娜修女，身处其中，也受尽凌辱，但出于信仰赋予的责任、慈悲，以及顾忌到对一众少女的保全，她一直在隐忍、周旋，甚至是有条件交换地争取和解谈判。在绝对的暴力压制下，似乎她们没有选择。但也正是匪徒的步步进逼，在慢慢激发克里斯蒂娜修女的反抗——如果说强奸、凌辱还可以忍让，那直到亲眼目睹了学生被残暴杀害之后的现场，她的反抗之火才真正从心底迸发。在片尾，我们可以看到少女们对最后一名原本似乎没伤害过他们的匪徒，痛下杀手，群起击之，这或许不是对单一某人的恨，而只是对匪徒群体所作所为的发泄，是最终篇章里酣畅淋漓的一次疯狂报复。当海水再度恢复平静，急升七度音程的修女和少女们的内心，是否一样平静？观看电影的我们内心是否恢复平静？还是像导演一样，带着对社会、人性及女权主义色彩的思考，回味余音？或许只有喧嚣的海浪声和飞翔的鸥鸟知道。综评7.5/10.