谜探休格第一季

因为本人阅片数量有限，所以只猜出了部分电影，其它没猜出的欢迎各位朋友补充。（看到第四集才发现片尾其实有提及部分电影名字......） Ep1

1《大内幕》1953，台词里也有提及

2《死吻》1955，剧中的画面是左右颠倒的

3《荒漠怪客》1954，其实这部是彩色的

4《吉尔达》1946

5《奇爱疑云》1946 Ep2

1《日落大道》1950

2 这两张是《血海仇》1947

3 《孽海枭雄》1949

4 这两张是《黑狱杀人王》1948

5《福尔摩斯二世》1924

6《兰闺艳血》1950

7《明妮与莫斯科威兹》1971

8《火车大劫案》1903，在最左边 Ep3

1 《黑狱杀人王》1948

2《绣巾蒙面盗》1946

3《双重赔偿》1944

4《黑狱杀人王》1948 Ep4

1 《怪形》1982

2《第三人》1949

3《黑狱杀人王》1948，这部绝对是导演的最爱，已经连续出现了三集

4 未知

5 未知

6 未知

7 未知 Ep5

1 未知

2 《猎人之夜》1955

3 以上三张都是 《历劫佳人》1958 Ep6

1《猎人之夜》1955，第二次出现

2 以上两张都是《血海仇》1947，第二集也出现过这部 Ep7

1 《死吻》1955，第二次出现，曾在第一集出现过

2《迷梦追踪》1946

3 以上两张是《成功的滋味》1957

4 以上3张还是《死吻》1955 Ep8

1 《迷魂记》1958

2 以上两张是《上海小姐》1947。题外话，这集台词中出现的玫瑰花瓣致敬了《公民凯恩》，两部导演都是奥逊威尔斯

3 结尾的一连串the end太难了，没猜出来

本文已发表于《澎湃新闻》，转载请注明出处。 自2014年的美剧《真探》第一季大获成功之后，传统的、横亘在好莱坞大荧幕与小荧幕之间的阻隔（又名鄙视链）已然越来越模糊。电影名导们“下海”操刀电视剧集制作，似乎成为一种潮流，《谜探休格》正是顺应这种潮流的又一部电视剧作。 虽然剧集主海报就是这些年越来越火的老叔科林·法瑞尔，但这并不是引我入坑的原因，毕竟在跨界大小荧幕这件事上，法瑞尔走在一众好莱坞电影脸之前，咱们老早就在《真探》第二季里欣赏过他的演技。《谜探休格》真正令人感到“不得不追”的吸引力，来自其导演费尔南多·梅里尔斯。这巴西人的名字或许有点难记，但只要说出《上帝之城》、《不朽的园丁》，还有刷爆2019年颁奖季的《教宗的承继》，论谁都得承认费尔南多的导演履历确实硬气。所以，作为费导在小荧幕上的第一次尝试，《谜探休格》咱们也必须给予关注。 乍看剧名，你肯定猜到这是部悬疑探案剧，若愿意再多琢磨下，你大概会认为“谜探”二字说明这部剧的主角——侦探休格（Sugar）的身上也有谜团，或者是他的探案手法不走寻常路。这是两种非常合理的猜测，也一定程度上符合剧情推进，但我想绝大多数观众都没能预期到，这部节奏缓慢、经常出现内心独白、甚至很有些文艺风格的悬疑剧集，竟然看着看着，就变成了一部科幻剧！ 老实说，直到休格的真实身份得到确认，我才后知后觉地回想到剧集前半部分的多处铺垫。你还真不能怪我迟钝，主要是《迷探休格》的氛围，大有好莱坞黄金时代黑帮片的调调，沉郁顿挫，常能引发与破案无关的晦暗情绪。再加上导演安排的大量经典黑白电影片段的闪回来配合主角休格的内心活动，和休格一开始就提到的心病——妹妹的失踪，这怎么看都像是一个通过破案面对精神创伤的侦探故事模板，而远非能与外星球搭上关系的科幻赛博。 受制于这种被剧集前段营造出的“合理”想象，我甚至一再忽略了休格对自身能力的强调——包括其招招见血的战斗力、高超的语言能力，还有他会参与的奇特聚会。观剧中途，我猜测休格是个退役间谍，毕竟间谍身份可以解释他具备的非凡能力和他所在的小团体的聚会，但当科幻走向骤然袭来，震惊之余，我又突然拍着大腿叫道：“对啊，哪有间谍会用休格使用的那种修辞、那种热忱去描述东京新宿的十字路口啊？” 费导的这一记安排，真是在人眼皮子底下，击穿了套路。 我的确是被惊喜到了，但与此同时，我又很难确定的评价《迷探休格》作为一部罪案剧是不是好看。撇去那缓慢的节奏和沉郁的风格不谈，费尔南多在这部仅有八集的短剧中，使用了种类极多的摄影方法——大特写、监控视角、仰视、手持摄影等等。即便是一个通常只会关注剧情发展的普通观众，也很难不注意到本剧中镜头语言的频繁转换。更不要说，当休格每每陷入个人精神世界，屏幕上就突然切入的黑白老电影画面，这些做法在小荧幕上绝对没有放在大荧幕上出彩，尤其是在一部主打悬疑探案的剧集上——因为二者几乎是蓄意打断了观众跟随休格探案的节奏。 如果剧集结尾于休格的终极身份曝光之前，那我会说，作为成名于大荧幕且手捧众多专业奖项的名导，费尔南多在《迷探休格》中有炫技的嫌疑，让本剧的风格大于剧情。可当外星人这件事突然浮出水面，我便不能再如此笃定。最后两集的故事转向已经完全脱离了“寻找失踪女孩儿”这一悬疑命题，而根植于费尔南多的大部分电影作品中的、那种对人类与人性的审判，则随着休格的身份，呼之欲出。 当看到结局，那些被切入的老电影画面、那些休格心中被人类行为激起的情绪颤动与反思、那些他与同类之间关于人类社会的对话，还有每每为表达不同POV视角而做的镜头语言切换，忽然都贯穿一气，有了共同的缘由。费尔南多毫无疑问不是在拍一部科幻片，只是在《谜探休格》的故事里，他需要借由一位来自外星球、以观察人类为己任的局外人，来完成对人性的陈述与审判。 休格与案件中牵扯到的每个人类，都不共享同一套价值体系，可他经由调查案件，却又如此深入每个人类掩埋至深的幽暗与秘密。他对人类，无论是凶手、受害者、帮凶、推波助澜者、意图掩埋真相者、亲人、爱人、朋友都报以同样谨慎、冷静的观察，因此他所审视的，也就并不是哪一个具体的人类，而是他们作为人类的共性。 然而费尔南多的想表达的是否止于此？我看也难说。 凶手背后的怂恿者留下了更多欲说还休的动机。人性之混乱、迷茫、愤怒与黑暗，吸引着凶手背后之人再也不满于只做一个观察者，也让休格最终决定舍弃家园，一脚踏入与人类未知的纠葛。费尔南多心中的人性，或许正是这种深渊，它把曾经拥有最多共性的两个外星来客，裹挟至善恶的两端，当他们透过人性相互凝视，勘不破此岸与彼岸的距离，却只在对方身上看到了自己。 我总觉得，这才是《迷探休格》最大的“谜”题。

这是一部可以反复观看不会腻的剧，是这几年来最让我心动的美剧。 介绍一下打动我的地方： 1、男主有魅力的磁性独白，揭示了自己的内心， 让观众也看到一个更饱满的人的存在。 有一种第一人称游戏的感觉，但是结合剧情（作为一个观察者，观察世界和自己）来说，也完全没问题。不仅让观众得到了更多的信息，也让观众可以走进男主的内心深处，是真的沉浸式的观剧体验。 2、黑白片老电影的穿插非常有味道，也非常符合男主的特点。 作为一个电影迷，男主内心可能就是将当下的情景联系到自己以前看过的某个电影的某个片段，导演将男主脑海的想象用具象又很有味道的方式呈现出来，非常完美，既具有观赏性、艺术性，又为剧情服务。 3、 导演丰富的技巧让电影增色不少， 各种机位和滤镜，都恰到好处，有人认为导演炫技，但我想说，这技炫的没问题，非常好，支持继续炫。 4、爵士配乐，尤其片头曲非常有味道，百听不腻，我去油管找全曲，听了更简直要疯了，太好听了。 5、男主太帅了，女主也很美，不要种族主义看见黑人就不喜欢，建议提升一下审美。 6、 上面是一些影像部分，再讲一下剧本部分。 剧情设计和人物设计非常合理巧妙，看到倒数第二集特别震惊，本来想喷太扯了，以为会是一个天坑或烂尾，因为觉得没道理，不明白为什么要这么设计，人类就不能当社会观察者吗？但是最后一集给了我答案。人类做不到成为男主这样子，人物动机是不足够的。除非有特别的信仰，否则无法做到如此地步，但是看起来导演并不想诉诸信仰，所以选择了一个天外来客来对人性进行审判。导演的审判无声无息，却惊心动魄，我简直无法认真听完录音，其中暴露出来的人性里的复杂与邪恶无法用言语形容，但是又无力反驳，没错，人类是这样的。所以非常理解导演对主角的人物设定，因为只有这样，才能真正从局外人的角度，彻底地、深入地刨析。也完全理解了男主为何全剧都能保持优雅、敏感和善良。 我认为导演也是在通过这部商业的美剧进行个人的表达，他应该是在好莱坞呆了蛮久，看了许多乱象，才想要藉着这个电影说出来这些罪恶。毕竟导演是拍过《上帝之城》《教宗的继承》对于罪与善应该有自己的表达。但是一个至善之人却不能是人类，也真的是讽刺了，这可能也凸显了导演内心的绝望。我觉得不能再继续写了，就导演的人物设定，我认为若要好好讨论的话，值得写几篇学术论文。 7、最后再说一遍，男主太帅了。导演拍的有风格，男主演的有风格，思想深度有风格。也许说格调更合适，whatever，很欣赏就是了。第二季已经预定了，恭喜剧组。