洪拳小子

1、墙内正荡秋千，墙外群殴乱战。墙内小子打情骂俏，墙外老板叫苦连天。墙内笑声一浪高过一浪，墙外呼救喊杀声喊破了喉咙。墙内秋千越荡越高，墙外血肉溅了一条街。秋千高到顶点，直接翻出了墙外。转眼间小子已身在墙外，挥老拳，锄奸险，打不平。 转接之妙，令人叫绝。这是张彻大师级的灵感，也是整剧的高潮段落。利用荡秋千的跟随镜头，天然的，忽左忽右的摇晃，作为转场的衔接，如意识般行云流水，颇得行草书流转之妙。类似的蒙太奇转接，吴宇森用得很多。周星驰的《功夫》里也有。火云邪神登场后找包租公包租婆决战，一脚踏破隔墙，镜头一转，隔壁就是赌场。包公包婆正在赌场，找上门来了。说巧也太巧，却是有这种可能性。节奏紧凑，无缝转场。但要说艺术性，远远比不上张老爷子的手法。合情合理，况且墙内墙外两条线，还有轻松、凝重的明显对比。一个字，绝！ 2、鞋子对世俗生活的隐喻。生而为人，你得有一双鞋子。成为人上人，你得有一双光鲜亮丽的鞋子。鞋子，是底层社会的身份象征。就像“饭碗”，是人世间谋生手段的象征。 鞋子，也成为贯穿全片的最重要的情感道具。傅声穿不起鞋，只能穿戚冠军的。鞋大一码，只能往鞋里垫布料。傻小子只会往鞋跟里塞，怎么穿都不合脚。女主角适时出场，提醒他： “鞋子太大，得塞在前面。” 满满当当的生活体验，只觉一股暖流涌遍全身。此时的配乐，也满是同情与悲悯，看得人辛酸泪目。这是穷人的生活细节，这是穷人们的情感交流。

师哥一再警告傅声，不要显露武功。但他少年心性，终于凭着拳头打开一片天地。师哥对他说：“你鞋子都穿不上时你还是你自己，你现在却只是一条狗。”一者直露热肠，一者世故冷峻，却不近人情。人物情感的复杂性刻画得刚刚好。两人闹僵后，也没有真正翻脸。傅声仍不忘对师哥说一句：“可是，别一见到我就叫我走。”中国式的圆融。 杜琪锋的《赤脚小子》应该受到本片的启发。

3、剧本为傅声量身打造，契仔的演技、身手得以充分发挥。傅声出人头地、浮浮沉沉的一生，颇有点像马永贞。最震㨔的一幕，当然是受到致命伤后，不声不响用白布缠住伤口，照例与情人调笑，照例换一双新鞋，照例与仇家决斗。把男子的自尊、轻慢、任性表现得淋漓尽致。悲壮处，令人想起子路正冠。 再往深里推测，傅声最后不幸车祸身亡，似乎用自己的生命诠释了本片的悲剧性。一切有如宿命，一切有如谶言。张老爷子每每念及此，怎不引以为憾事？ 4、顶级的配乐，无论是缠绵悱恻，还是古灵精怪，亦或是紧张血腥，以及决战最后一刻回光返照式的亢奋血脉觉醒，都表现得适到好处。可惜，找不到配乐的署名，大概率是王福龄。从配乐的精确与否，最能体现张彻的用心程度。本片起码能进张导作品的前五。

傅声饰演的关风义每一举一动都渗透着项羽这样的“勇夫”气息。却也正像影片中何老板所说“这样的大孩子，最能迷你们女人了。” 影片开始，关风义是一个率真质朴的青年。从小在乡下习武长大，连鞋子都不曾穿过一双。一身好功夫是他的所有家当。少年英雄就这样两手空空地来到了师哥工作的“大地方”。我个人以为，这个时期的关风义最惹人生喜。是一个半孩子气半男人的英雄。 关风义在兴发隆织布厂工作不久，便因一身功夫受到何老板的重用。何老板问他想要什么？他低头看脚尖，说想要一双新鞋。此后他丢掉师哥又旧又大的鞋，有了无穷无尽的新鞋。后来，老板又找来一个妓女侍候他。渐渐地，关风义有了奢华的居所、华丽的衣装。他多次邀请师哥齐享鸿福。师哥只是拒绝：“在这里你有再多的鞋也只是别人的一条狗，在乡下你至少还是你自己。” 关风义不听，他继续充当何老板的保镖。贵连通织布厂深受威胁，于是精心布置一场鸿门宴暗算了关风义。 在关风义奄奄一息地贴着柱子倒下时，他的双手伸向他的脚。他要把脚上的新鞋脱下。在最后关头，关风义终于意识到就是这新鞋害了他。是这纸醉金迷的生活害了他。他充当了香港资本家斗争里毫无意义的牺牲品。 这部电影向观众展示了某些资本家的丑陋面目。“鞋子”这一意象贯穿影片始终。其实关风义一直是那个天真的“大孩子”。即使日夜相伴的女人是个妓女，他夸她“心跳声好听”。即使知道自己身负重伤，他仍偏执地要“单刀赴会”，要为自己老板讨说法。可惜的是他不知道自己这一切来得多么虚假。何老板听闻他的死讯后大悲，却原来只是在为自己那只叫“关公”的蟋蟀伤心，待弄清死亡的是关风义，他大为释然，悉数收回女人和房子。英雄死后什么也没了。像梦一场。 最后，师哥为他报了仇；还有一个同样命苦的妓女，记着这个夸她心跳声好听的男人。