超能失控

安德鲁一直挂在嘴边的一句话是:我比你们都要强大小时候的我渴望拥有漂亮的玩具,但是妈妈从不给我多余的零用钱,所以我没办法自己去买我所要的心爱的玩具,见到别人带那玩具到校园,心里很不是滋味,于是，每每朋友聊起那玩具,我便吹嘘说,我家里也有一个,一模一样的，我能讲出这玩具的轮廓，细节，和缺陷来，仿佛我真的拥有，并对此表示深深的不屑,而事实上自己的内心的渴望，却比什么都要强。那些对自己外貌没自信的,多会在没人的时候照镜子对自己的表达能力不自信的人,上台发言的时候才会紧张和面红越是强调自己拥有什么,内心就越是缺失什么,越是炫耀自己拥有什么,自己就越是失去什么安德鲁的妈妈希望安德鲁变得强大,不是希望他在能力上多么强大,多么有长进,而只是简单希望他足够坚强和勇敢,去面对他所将遇到的困境她妈妈希望自己的孩子能在家庭的泥潭中走出,父亲的失业与堕落,母亲的病痛折磨,经济的压力从学校的泥潭中走出,被排斥,被欺凌的困境从社交的泥潭中走出,旁人的不理解和孤立精神的强大,思想的强大比起那些力量的强大,要显得多么德可贵和稀罕面对内心的困境从来都不是一件容易的事情,只是我们不愿意承认它安德鲁在力量上的越发强大就越发显得他内心的渺小和脆弱最后当他再一次强调"我比你们都要强大"的时候我就想起了我小时候所吹嘘过拥有的玩具2斯蒂夫的难能可贵斯蒂夫是一个真正强大的人,他是学校的黑人学生会主席受同学的认可和推崇车祸发生的时候他也是第一个奋不顾身去拯救那个事主的人同窗们大多都会对安德鲁这样的人排斥和孤立,将拿着摄像机的安德鲁视为怪物,而史蒂夫却选择了去帮助这样的一个朋友,在探索洞口之前,史蒂夫看出,并理解了安德鲁的才能和爱好,邀请他带着他的摄像机一起探索洞口同样拥有超能力,却选择了在校园达人秀上面,作为绿叶衬托自己的朋友安德鲁,去帮助他重新新构筑他与旁人正常的社交关系,恢复他的自信可以说他的人格魅力是非常强大的我们之所以对安德鲁的遭遇感到冷漠,对过去发生在我们自己身边深切的校园欺凌,校园孤立和歧视视而不见,正是因为我们内心的弱小,和精神力量的脆弱旁观者的冷漠是不合理的社会结构之中最悲凉的一部分围观群众构成主体的棋盘 使得核心部位变成了只有强者和弱者的环形竞技场冷漠的袖手旁观者不知道自己该干什么并不是完全没有行善的心而是明白所伸出一只手，伴随着要承当的风险和所付出的东西就远远不是一臂所产生的力量面前的荆棘太刺人斯蒂夫作为一个黑人在一个传统白人主导美国小镇，必然会承受跟安德鲁一样的来自内部和外部的压力，他要去面对安德鲁所不用面对的种族歧视但通篇下来斯蒂夫的形象是开朗的 乐观的 他是第一个想到用念力移动自己身体来飞行的人，就如同他是第一个使得自己内心坚强起来并去帮助别人的人。 多年以后的今天 我也曾想起我的妈妈曾告诉我要变得强大而今，我才能明白当初她说的是什么

      超能失控是部很奇特的电影，自始至终都是借监控或者主角的摄像机来完成对故事情节的讲述。镜头的不时晃动让人有点无所适从的感觉，谍影重重3也使用过这类技巧拍摄，不过感觉没有这么违和。            表面上是像许多网友调侃的那样：一个屌丝是如何变成超能中二并发症患者的故事。当然，这只是表面的现象，其真实内涵的底蕴无非还是两种思潮、两种文化观念甚至是两种意识形态的冲突与对抗。      这句话不是我发明的，是我从党史章节中抄来的。某个著名作者说过一段话，大意是人类面临的问题只有两个，一个是吃不饱饿出来的问题，即生存问题。另一个是吃饱了撑出来的问题，即生命的意义和宇宙的目的诸如此类。      有生存压力的人考虑自己如何吃饱，一天到晚疲于奔命。没生存压力的人才有 空余时间考虑生命的意义宇宙的起源。      超能失控里面的三个主角其实也能划分为这两种立场。暴走的那位主角出生于一个贫困家庭，父亲酗酒还有家庭暴力倾向，母亲重病靠药物维持生命。他上的是公立学校，从小就被生活压力压得喘不过气，他自卑且没有朋友。这样的环境培养出来的他自然更多是考虑生存问题。如何生存，永远是他第一考虑的问题。      第二主角他的堂兄，家里房子装修不错，有车还有个漂亮女友，家庭条件类似中产阶级，生活压力全无。这种人对吃饱肚子没有太多的想法，估计也是个不知道粮食短缺为何物的主。        和他堂弟一样，他也有一定程度的饥饿感；不过他吃不饱的不是肚子，而是大脑，这位堂兄缺乏的是精神粮食，这些是只有吃饱了撑的状况下才会考虑的问题；他希望得到他人对自我存在价值的认可。所以他才会努力的去照顾这个看起来无依无靠相当可怜的弟弟，无非是要在内心寻求一种满足：看，我多照顾他，看，我是个合格的哥哥。      他对堂弟的各种关照，希望能潜移默化的改变堂弟的人生观。在这里，两大意识形态发生了第一次剧烈的碰撞。战场就是暴走主角的大脑。我要的是生存下去还是生活下去？他第一次考虑到自己的处境。       他的家庭经历和他的思想经不起这么高层次的拷问。于是产生了一个追寻结果的精神寄托：摄像机。 摄像机的出现贯穿了整个故事。其实就是暴走者的第二人格化身，也是他的某种精神寄托。摄像机没有生活压力也不参杂任何情感，只是冷漠的拍摄下镜头前发生的一切。      这几乎可以作为暴走者的图腾，尤其是他用异能高高托起摄像机从高处拍摄自己的时候；这个角度完全可以称为“上帝视角”。那么究竟谁是上帝？当然是最终观看拍摄的人，也就是他自己，他能很好的产生代入感。                现在说说第三主角，黑人。美国似乎有法律表明，若是一部电影里没出现几个黑鬼，那么它就涉嫌种族歧视。还有评论就此抱怨中国电影有种族歧视的倾向，理由就是从头到尾都没有看到一个黑人出场。       黑人有单亲家庭背景，但是从他的交际圈以及他对性的涉及程度和他死亡前对暴走主角的劝说，口口声声我是你的朋友这些话语来看。似乎他也不存在生活压力。 从立场来看，他也是属于“吃饱了撑这类”。缺乏精神粮食，需要得到别人的认可来坚定自我存在的意义。      这个故事的悲剧也就起源于此，黑人和堂哥从未想过要真正去了解他。两种意识形态的碰撞，堂哥加上黑鬼对暴走者。二比一，他被暂时拉入了生命意义阵营，忘记了生活的压力。并开始尝试寻找新自我寻求被人认可。企图用精神粮食去灌饱一个人的肚子，这根本就是件南辕北辙的事情，不能从根本是解决问题。      主角总共做过三次尝试，第一次被他父亲一巴掌扇倒，第二次超能力失控，差点杀人，饱受其他二人的责难。第三次吐了女生一身还被讽刺为怪物，遭遇性创伤，这次打击可谓影响深远。精神粮食补充完全失败。      最可怕的是当他回到家后继续遭遇父亲毫不留情的打击、母亲的病瞬间把他拉回到生活压力阵营。就像施在灰姑娘身上的魔法，当十二点的钟声响过，发现一切原来都是泡影：堂兄和黑人的友情、晚会上大魔术师的称号、各种粉丝的崇拜、甚至是身上的异能----都敌不过口袋空空饥寒交迫的窘境。       郭德纲的相声也说大英雄手中枪能翻江捣海，也难敌饥寒穷三个字；何况英雄至此未必还能算是英雄。 更何况一个渴望亲情圆满而不得，又被压抑到窒息的孩子？      黑人和堂兄的努力终究白费，这是意料中的事，一开始他们就走错了方向。      在生活的压力下，最终暴走主角背弃了与两人之间的约定。开始寻求能力与金钱之间的平衡。吃饱了撑者坚信，能力越大责任越大。吃不饱饿者认为能力越大，食物越多。“仓禀足而知礼节”其实就是一个折中的说法。       屁股位置不同，得出的结论也不同。他的生活压力太大，大到不堪重负，或者说是他太饥饿，精神与物质粮食双重缺乏到了极点。以致最后他喊出了“我是顶级掠食者”的口号。从获得异能到现在没有获得一点实质上的利益，没能缓解一点生存压力。他，已经饿疯了。       堂兄那些有关亲情友情的话已经唤不回他，他急需粮食来填饱自己。

编年史从开头的种种迹象就表明这它是一个低成本的电影。 但低成本却不代表低质量。像 The Blair witch project 和 paranormal activity 一样，它是以仿纪录片的角度来拍摄的。但不同于前两部电影的是，这部电影加入了特效，让它脱引而出。Andrew Detmer,， 一个不合群的男孩。母亲长病不起，父亲是一个因工伤而丢了饭碗的消防员。在这样的一个环境下，andrew把自己和周围所有的人拉开了距离。为了记录下生活中的一切，他用自己的积蓄购买了一个小相机。在一个party上，他和朋友们在一个洞穴中找到了一个不明物体，从此便得到了超能力。他们3个人的生活也就从此改变。和烂大街的大片不同的是，编年史运用了大片的特效来讲述一个几乎如真的故事。镜头的角度，人物的对白，仿佛都在暗示着他的真实性。在烂街的大片中，很少有人注意到街上遭殃的群众的感受。这个片子，从群众的视角，讲述了最后的大战。那种绝望的恐惧，故事的转折，不是一般片子可以相比的。同时，这个影片对人物的刻画可圈可点。虽然说不能角逐奥斯卡，但是却把andrew和matt的绝望体现的淋漓尽致。 With great power, does come great responsibility. 如果想知道一个反派角色是如何诞生的，那这个电影就一定要看。