房客

从房客的亮相开始，希区柯克就在引导观众往此人就是系列金发女郎命案的真凶去联想。首先是他的蒙面装扮吓了房东太太一跳。接着当老公不慎跌倒女儿笑声响起，导演又不失时机地切给房客特写，借此提示观众此人对年轻女子声音特别敏感。楼上屋内墙上挂着的艺术春宫画让房客极为不适，他要求房东太太马上摘掉拿走。这是片中最明显的一处对观众的心理暗示。只不过接下来的情节却让人大惑不解：为什么女儿走进房间后，他却像是为美丽动人所吸而引目不转睛盯着对方看？这不是与摘画所表现的厌恶女性心理特征相矛盾？英俊房客，果不其然让正与处在热恋中的漂亮的房东女儿移情别恋。希区柯克运用了对比的手法表现爱的转移：楼上她与房客玩的是格调高雅的国际象棋，气氛浪漫温馨。可警察男友到来后，游戏形式陡然变成了带手铐。粗鲁不说，还弄疼了手腕。不过应该说明的是，国象和手铐这两种东西在促进两性互动上本无高下之分。问题的根源出在这位警察先生身上。是他过于猴急地把本该在婚后床上激情上演的节目搬到求婚时段来彩排，那自然事与愿违。希区柯克早期影片中，经常出现女孩的男友是警察（《讹诈》《房客》），或男人的女友是警察局长的女儿（《年轻姑娘》）式的角色关系。这样编排是一把双刃剑。一方面当然它可以让警察角色尽早参与到故事情节之中，并对无辜的主人公造成某种潜在威胁。但另一面，不管你对他们多么恐惧和憎恨，警察的工作说到底还是在维护法制和社会稳定。因此，他们所能制造的威胁是极其有限的，是不可能给当事人带来生命之忧的。这或许解释了为什么在希区柯克最有名的早期作品《三十九级台阶》《贵妇失踪》以及中后期多部作品中，警察所充当的“反面人物”都被外国间谍特工或变态杀人狂所取代。故事继续发展，女孩有了房客更多独处的机会。她的金发、以及剪刀、拨火钳等道具，都成了制造紧张和悬疑的工具。但希区柯克显然忽视“狼来了”的心理效应。悬疑设置过于多，又多集中于房客与女孩两人身上，反而给观众以故弄玄虚的感觉。特别是房客真正身份曝光后，这种感觉尤为强烈：要替亲人报仇就去报呀，何必以蒙面装扮、行为诡秘搞得好像自己就是真凶一样？影片结尾警察登门搜捕时，房客的反应更将这种“无理头”发挥到极致：既然照片上的人是你姐姐，那就乖乖去警局配合查证排除嫌疑即可。何必逃跑？自相矛盾同样出现在房东太太身上。一个月的预付租金使其对新房客好感倍增，以致警察出于对她女儿的担心而询问与房客在一起是否安全时，她竟信誓旦旦道，“他不是那种人”。可同样还是这个老太太却在毫无征兆地去监视偷偷溜出门的房客，仿佛她怀疑此人已久的样子。希区柯克虽经历过默片时代，也经常在访谈中大谈“Pure Cinema”理念，但个人认为他的默片水准并不很高。这里除了上面提到的情节不够严谨，手法不如美国时期那么纯熟专业外，标志性的喜剧风格的缺失也是重要原因之一。英国喜剧总体上是一种以语言幽默为核心的喜剧，可默片恰恰又不能提供声音。所以希区柯克无法通过片中的人物对白去表现他黑色幽默。而设想一下，如果换做有声片时代，本片的警察肯定不会如此僵硬呆板，房东夫妇也很可能被改造为两个生动鲜活的喜剧形象。最后说说希区柯克的特技镜头。巴拉兹的《电影美学》在谈到关于默片时代的声音的叙事功能时举了一个例子：某部俄国影片，上流舞会中乐队突然演奏起民歌，引得达官贵人们一片骚动。在此处，乐曲具有叙事功能，它是引发听众行为变化的原因。可由于这是一部默片，观众听不到声音，所以就无法理解到底为什么会出现现场哗然的状况……总之一句话，这样的情节不适合用默片来表现。在我看来，本片中最著名的那段用透明地板上来回走动双脚来代表急促的踱步声的镜头就属于这一类。没错，是可以寻找其他途径去间接传递相同的信息，但无论怎么作终归不如让观众直接听到踱步声。就像默片里的角色对白时打出的字幕卡，无论你处理的如何花样翻新，都不如让观众同步听见演员的对白。从这个意义上说，希区柯克的“以画代声”虽极具想象力，但对于提高影片品质的实质贡献却不大。另外，这个镜头前的天花板吊灯晃动也不够真实。通常一个人不管多么焦躁不安，他的踱步也不可能让楼下的吊灯乱颤。这么大动静只有阿斯泰尔的卡利欧克舞才能制造出来。

        我始终认为，hitchcock深受德国表现主义电影的影响，本部电影恰是一个明证，（在一团浓雾中出场的房客，在房客到来时忽然把房东吓倒的那个布谷鸟闹钟，随着房客局促的脚步不停抖动的吊灯，似乎随着房客下楼的步伐（堕落的灵魂）一同下坠的楼梯……），但直到影片行将结束前的一刻，观众们才恍然大悟，这一切的一切，都是hitchcock在把他们耍着玩！真是精彩之极！  要知道，这只是hitchcock挂职导演的第三部作品！真是＂自古天才出少年＂！        在hitchcock的电影中，＂爱情＂绝对是不会少的元素．（这也成了hitchcock日后的招牌，＂悬念＂加＂浪漫＂），不论是警察和女主角的＂红心＂游戏，还是房客和女主角的火炉旁的国际象棋赛，抑或是房客和女主角在片尾的深情拥吻……，都可称上是让人迷醉的戏码！        Hitchcock在这部电影中对于新闻舆论和社会大众盲从意识的批判是显而易见的，比如高叫着星期二（杀人犯作案日）是我的幸运日的报贩，比如那群差点打死无辜房客的群众们．        最后来谈谈电影中那个从来没有正面出现的真正凶手，他为什么向那些手无缚鸡之力的女人们复仇，这实在让人百思不得其解，当然，可能这根本就没有解释，hitchcock只是借了＂恶魔杰克＂，这个现实生活中，曾经出现过的魔鬼，作为一个纯粹的电影线索罢了．                

本文首发于自媒体订阅号“楷威映画记（kaiweimovie）” 希区柯克成熟时期的作品已经被谈论很多，今天来聊一聊他早期的默片《房客（The lodger）》及其幕后的故事。 在希区柯克执导第一部电影之前，他曾在德国柏林郊区的纽巴别斯堡电影制片厂(Neubabelsberg Studios)工作。在那里，他可以看到德国著名电影导演弗里茨·朗（其代表作《大都会》就是在这里拍摄完成的）和F.W.茂瑙导演的现场工作情况 在伦敦，希区柯克经常在摄政街（Regent Street）的电影协会电影院观看最新的苏联电影的放映，他把去德国制片厂学到的，和观看苏联电影的经验注入了电影《房客》。 在默片时代，他已经在电影中营造除了那种极富戏剧效果的场面，还有出人意料的拍摄视角，以及在剪辑上展现出的精妙，让他的电影往往看起来更像一部德国或苏联电影，而不是一部风格严肃、沉稳的英国电影。

如今的摄政街购物指南页面

当电影在1926年首映的时候，还是获得了巨大的成功，《电影放映》杂志宣称：“这部电影有可能是英国有史以来最优秀的作品。” 影片上映后，27岁的希区柯克作为导演的名声便坚定地树立起来。正如希区柯克对法国新浪潮名将导演特吕弗所说的那样：“这是我第一次练习自己的风格。” 希区柯克从合作伙伴中学会了什么？ 这部默片时代的电影已经开始展现出希区柯克对悬疑故事的偏好。在1934年的《擒凶记》之前的那些希区柯克电影中，他本人也很钟爱这部《房客》，并自称是“第一部真正意义上的希区柯克电影”。 电影改编自作家玛丽·贝洛克·朗蒂斯（Marie Belloc Lowndes）1913年创作的同名小说，这位多产的女作家有个叫西贝尔·贝洛克（Hilaire Belloc）的弟弟，同样也是名作家。

玛丽·贝洛克·朗蒂斯

1888年的伦敦，历史上臭名昭著的“开膛手杰克杀人案”震惊世人，成为神秘悬案影响深远，至今都有专门的网站谈论这个案件，各种电影翻拍版本层出不穷，延伸出各种新的故事和话题。当年，朗蒂斯创作这部小说的灵感也受到此故事的影响。

关于“开膛手杰克”各种版本的电影

这样说来，改编朗蒂斯小说的希区柯克也算是比较早就涉及“开膛手杰克”故事的电影导演。这次的改编，他还是和老搭档艾略特·斯坦纳德（Eliot Stannard）一起撰写剧本。

艾略特·斯坦纳德

希区柯克拍摄的默片当中，除了《拳击场》（The Ring）是单独署名编剧外，其他都是和斯坦纳德一起完成的。但据说这部影片本来也有斯坦纳德的贡献。

《拳击场》海报

圈内人其实都知道，希区柯克在评价自己的合作者方面，是出了名的吝啬，而且很多人都发现，在法国导演弗朗索瓦·特吕弗（franois Truffaut）对希区柯克的长篇采访中，从来没有提到过斯坦纳德。 而斯坦纳德的业绩早就被业界认可。他从1914年就开始创作剧本，1927年3月3日的《电影周刊》（Kinematograph Weekly）上的一篇文章形容他“很轻易地就成为最有经验、也最多产的英国编剧。” 希区柯克的研究者查尔斯·巴尔（Charles Barr）曾这样说道：“这种与经验丰富的编剧的持续合作，正是这位雄心勃勃的年轻导演（指希区柯克）在现阶段所需要的，这能够使他找到自己，并重新定位自己。“ 因此，要确定这部电影的情节有多少源于斯坦纳德，有多少源于希区柯克是比较困难的。其实希区柯克很少署名在联合编剧里，但他肯定是经常密切参与电影剧本创作的。 他在很多编剧那里获得了一些在他看来有价值的想法，会在以后的工作中延续和发展，比如这部电影中，房东的女儿对嫌疑犯的信任与支持，成为未来希区柯克电影反复出现的角色搭配模式。

《房客》剧照

观众会在《39级台阶》（1935）、《年轻与无辜（年轻姑娘）》（1937）、《海角擒凶》（1942）、《伸冤记》（1956）、《西北偏北》（1959）等电影中重温这种角色搭配：被当局追捕的，被诬告的人试图证明自己是无辜的。通常，逃犯唯一的盟友是一个年轻的女人，她相信他，并协助他摆脱困境。 希区柯克对金发女郎的痴迷，在他的电影和个人生活中，都经常被人谈论；比如在1963年的电影《群鸟》时对待蒂比·海德莉（Tippi Hedren）的方式，让人感觉带有某种虐待狂的色彩。

《群鸟》剧照

正如他不止一次暗示的那样，他的嗜好是“优雅的、淑女般的金发女郎。”《房客》首次出现了这种癖好：凶手自称是复仇者（只是他在为谁或什么复仇，我们永远也不知道答案），受害者皆为金发女郎。 电影的开场镜头是一个金发女人尖叫，紧接着一个霓虹灯在黑暗的背景下闪烁，广告是一个叫金色卷发的节目。 而在电影的最后一个镜头中，当房客拥抱另一个金发女人，他的未婚夫黛西时，同样的标志在背景中暗示。也许，即使复仇者已被逮捕，金发女郎仍可能面临着风险。

希区柯克在本片中的客串

类似的癖好，还有一些，比如希区柯克本人在电影中无声的客串，比如有些电影故事会有一个在道德上模棱两可的警察，在《房客》里也很早出现了类似的角色与设定。 戏码修改和男主角 原著小说展现的故事并不复杂，希区柯克留下了其中的主要情节，如影片展现的那样，一个三口之家，把其中一间房子租给一位行踪神秘的客人，他们渐渐怀疑这个人就是震惊伦敦的连环杀人案的嫌疑犯。 而在小说最后，也证实了罪犯的身份，这一点是电影和小说的不同之处，电影里的房客并不是杀手本人，而是一名受害者的哥哥。 这种改编，不知情的观众，会觉得希区柯克已经不自觉地开始运用他的悬疑手法，其实这是因为制片方强烈要求重新改写结尾，很多粉丝不希望主演，也就是俊俏男星艾弗·诺韦洛（Ivor Novello）在影片中被怀疑成凶手，而且还显得精神错乱。

艾弗·诺韦洛

艾弗出生于卡迪夫的音乐家庭，因为创作“Keep the Home Fires Burning“这首歌曲而崭露头角。第一次世界大战期间，他曾多次参加演出。 他的战斗生涯比较短暂，1916年加入皇家海军航空队（英国皇家空军RAF的前身），在两次撞机事件后，他就被调去做办公室的文秘工作。 从1916年开始，他还在持续音乐创作，不过战争之后，他就转行开始做演员，最开始是在舞台上，后来就进入电影演员行列。 在主演《房客》之前，他已经出演了9部电影，还有他自己参与编剧的电影The rat及其续集The Triumph of the Rat。

电影《The rat》

在《房客》这部电影中，艾弗扮演的神秘租客，有很多细节都让人怀疑他的杀手身份，比如蒙住半张脸的围巾，对金色头发的恐惧，让房东把墙上金发美女的照片都取走这些行为。 再比如，杀手行凶的当晚，他也悄悄地走了出去，看上去小心谨慎。更何况，当警察怀疑并找到他的时候，也从他锁起来的手提箱中发现了一位金发女孩的照片。 这些都已经指向了房客就是杀人犯的间接证据，但真相却是，手提箱里女孩的照片是他的妹妹，妹妹被杀后，他看到金发的姑娘就会受到刺激。

而那个夜晚，观众可以猜测，他其实是想去找真凶报仇未果。 幕后插曲：查令十字桥留下的遗憾 伦敦的查令十字桥（Charing Cross Bridge）是画家莫奈的钟爱之景，他曾被这雾都的朦胧所吸引，1899-1901年间，他来伦敦三次，创作以泰晤士河为主题的画作。他从自己所住的旅馆阳台的角度去绘画，给查令十字桥蒙上蓝色、玫瑰色和紫罗兰相间的面纱。

同样对这座桥有兴趣的希区柯克，在拍摄这部电影时，希望开场被害女孩的尸体从泰晤士河拖出来的背景就是查令十字桥。 但是伦敦警察厅总部拒绝了希区柯克的拍摄请求。但作为一个固执且追求完美的导演来说，希区柯克是不会放弃的。 经过多次申请，警察厅告知希区柯克，想拍摄可以，但要想办法在一个夜晚拍摄完成。得到消息的希区柯克赶紧带领摄制组和演员奔赴查令十字桥。 但是拍摄结束后，这个场景却从胶片中消失不见了，经过反复核查，希区柯克遗憾地发现摄影师在拍摄夜景时，竟然忘记换上对应的镜头。 点击以下链接，查看往期影剧推荐（“楷威映画记”订阅号） 电影《刺杀尼克松》｜英剧《问答》｜电影剧集集合推荐｜法国电影《阿尔德曼夫妇》｜电影集中推荐｜日本电影《大空港》｜美国电影《莫娣》｜美国电影《魅影缝匠》｜美剧《大小谎言》第一季｜中国电影《暴雪将至》｜美国电影《三块广告牌》｜中国电影《不成问题的问题》｜美国电影《海边的曼彻斯特》｜中国电影《村戏》｜日剧《贤者之爱》｜日本电影《蒲公英》｜BBC版《无人生还》｜韩国电影《计划男》｜台湾电影《牯岭街少年杀人事件》｜美国电影《卡罗尔》｜中国电影《山河故人》｜华语电影《刺客聂隐娘》 获得东京国际电影节的中国电影｜获得东京国际电影节的日本电影｜原著改编成的电影（4）｜日本小说改编的电影（3）｜关于日本艺术家的电影｜日本小说改编成的电影（2）｜日本小说改编成的电影（1）｜15部悬疑电影推荐