北京遇上西雅图之不二情书

欢迎进入公粽好：第二十二号病房。 肯定会有很多人在讲海莲娜和弗兰克的故事，我想来讲讲台词里的古诗文句。 我看完电影出来以后发了一条朋友圈，意思是说，这是我看过的最像话剧的电影，大量的独白，两个人借助大量臆想的对话和独白，代替纸笔谱写情歌。故事讲得有点零散，节奏有点拖沓，尴尬的植入广告和特别生硬又做作的结尾，这部片子有很多很多我不喜欢的元素，但是作为一部致敬片，还是合格甚至上乘的。但是最让人觉得意外的，是台词中的诗句的引用。忽略有些刻意的不行的，大部分还是惊艳且动人的。 作为一个学中文的孩子，和妈妈一起看了这部电影，被台词中大量的古诗句的引用给惊到了。记得不完全，因为真的是电影节奏不快，但是信息量极大，而且多种语言自由切换，脑子真的不够用。 以下： ①渴不饮盗泉水，热不息恶木阴 。 ——陆机《猛虎行》 西晋文学家陆机，文才倾动一时，但是后来政治立场出了问题（遭馋人陷害）。 这句话是爷爷在知道了大牛的“阴谋之后”，在自己心脏病发后，写在纸上托老奶奶给大牛的。说不出口的这句教诲，蕴含的是老人对晚辈浓浓的爱之深、责之切。对于老人而言，最大的伤害并不在于大牛的企图心，而是在于大牛把自己的企图心藏在了一个替老人圆梦的华丽外衣之下，是欺骗，是杀心，是浓浓的功利心。 “就算口渴也了也不要去饮名为“盗泉”的水，就算燠热难耐也不要在不好的树木下荫凉。” （因为名字叫做“盗泉”就不愿饮用，这样的气节也真的是那个纷乱的年代特有的了吧。感谢评论指正） ②茕茕孑立，形影相吊 ——李密《陈情表》 “读《出师表》不下泪者,其人必不忠；读《陈情表》不下泪者,其人必不孝；读《祭十二郎文》不下泪者,其人必不友.” 这句话是大牛写给小虾的信里的一句话，学《陈情表》的时候，老师都会说这句话饱含深情，表达了一老一少的感情至深，死后只能和影子想问候，这是一种多么孤独的伤感。大牛和小虾都是孤独的，两个人的孤独感原因不同，表现不同，一个是14岁远赴美国的孩子，深深感受过所谓爱带来的负担和压力，所以躲避爱，认为一切人与人的关系都是自作多情；另一个是15岁拿着砍刀到黑社会找爸爸的娇爷，连赢21把，励志不欠钱，想要追求爱，可是一路走过来，赌场上只留下一屁股债，情场上一无所有。 这就是两个活在梦里的人，所以他们在信里活成了女大学生和教授，满满的幻想。归根到底，就是孤独。孤独到只有和自己的影子对话，只有自己来给自己疗伤，慢慢的，一个人久了，也就刀枪不入了。 “孤身一人，只有和自己的身影相互慰问。” ③去家千里兮，生无所归而死无以为坟 ——苏轼《屈原庙赋》 屈原的这条线埋了很久，从老爷爷写给孙子的那封信开始，一直到最后魂归故里。老奶奶在金佛寺里虔诚的一拜，大牛问她要不要在这儿给爷爷立块碑，奶奶说了这句话。 老爷爷的一生都在逞能，有着中国老头特有的倔和劲儿，不愿意认输，不愿意低头，就算和老太婆表白都是向死而生。喜欢中国自己的文化，写的一手好字，古文信手拈来。无论曾经离开家乡有多久，现在啊，都回来了；无论死后有没有一块碑，这块土地这条江河都是归宿。 “你离开家园跋涉千里，生无归宿啊死无墓地” ④独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 ——王维《九月九日忆山东兄弟》 是年三十那天，大牛一个人开着车，去唐人街打包了一份饺子的时候，台词就这么突兀的响起来了，这首诗，谁都会背，太熟了。那一刹那，心酸，真的酸。就想到了说如果大学不是在故乡读的话“从此故乡再无春秋”，一个人在美国，一个人点一份外卖，一个人在海边看着潮起潮落，大团圆的时候，没有一个人在为自己等待，也没有谁和自己说一句“春节快乐”。最可怕的思念，是你思念着一大片土地，却想不起一个思念的亲人，也不想到一个思念自己的人。 “独自离家在外地为他乡客人，每逢佳节来临格外思念亲人。” ⑤去国怀乡 ——范仲淹《岳阳楼记》 去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。 这句话说出口的一刹那，所有的情怀都被概括了。一句话都不该多说，对于跟着爸爸移民的娇爷来说，对于那对守着一百年的旧房子的老夫妇来说，对于美国的大牛来说，甚至对于那对母子而言，都是这样。怀乡，怀的不仅是土地，还有这个土地上的家，这个家里的人。 “离开祖国怀念故乡” ⑥父母在,不远游 ——《论语》 这句话是老奶奶在山峰之上和大牛说的，后半句奶奶接的是“现在啊，是儿女在，父母不远游”。多奇怪啊，儒家文化影响了中国几百上千年，我们把孝道传承至今，可是我们的生活方式不断变化，我们总是觉得物质基础决定上层建筑，我们年青一代啊，总是想要干出一番事业，觉得那才是孝敬父母。但是往往，我们忘记了，父母一天天的老去，他们的体态年迈的时候，心智开始慢慢接近于孩子，他们需要陪伴需要爱，需要的是我们可以陪着他们看3D电视，听他们讲话，陪他考驾照，一起喝茶吃饭。 “父母年迈在世,尽量不长期在外地” ⑦长恨人心不如水,等闲平地起波澜 ——刘禹锡《竹枝词•其七》 刘禹锡写起情诗来是情真意切，但是感慨人心世故也是别具风味。大牛给娇爷写信的时候问她，有没有读过《陋室铭》（后来谈笑有鸿儒也被娇爷用来讽刺那个号称爱看书的祖峰了），然后说自己更喜欢另一首他的诗，然后只说了前半句，后半句，是娇爷后来补上的。 那个时候，大牛对自己对周围的人都是质疑的，他开始觉得自己的想法不对，太过功利。 “常常遗憾人的内心不同于水，平白无故就会有波动起伏” 啊啊啊啊补充的来了楼下继续 （8）黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还 ——王昌龄《从军行·其四》 娇爷一咬牙一跺脚流着眼泪跟着邓先生踏上去赌城的飞机前，仿佛立军令状一般决绝的自我剖白。王昌龄是著名的边塞诗人，写起战争的壮志凌云豪气外露，这里的娇爷是霸气，是那种鱼死网破的霸气，不给自己后路，不是为了自己，是为了好心收留自己的阿姨。真爷们儿。同时，也是真的苦。 “历经百战黄沙磨穿了铁铠甲，不攻破楼兰始终坚决不回乡。 ” （9）竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生 ——苏轼《定风波》 编剧一定很喜欢苏轼，那种豪放大气的词风，其实和我们两位小心思的主人公不是很像。但是后半句话的飘渺，恰恰和娇爷的人生轨迹很像。娇爷说这句话是告诉教授自己选择了这样的路。可是这句用在这里，还是有那么点不合适吧我总觉得。那种真大度，真无畏，真的只要一件蓑衣就可以面对雨打风吹，是要有经历和岁月甚至是涵养积攒出来的，但是娇爷，可能还不到吧。但是那种乘风破浪会有时的勇气，足足的，满满的。 “竹杖草鞋轻松胜过骑马，风狂雨骤有何可怕，一件蓑衣迎烟雨度过此生。” -----------------------这是分割线-------------------- 以下的诗句，真不是我自己想起来的，是有好心的豆瓣小伙伴找到了微博上的一位叫“别时忆相逢”的一位po主的整理，很齐全的样子，我把我想的起来桥段的句子详细说一下哦。感谢豆瓣的小天使们尤其特地贴了链接的那个美少女，还有谢谢微博原po （10）白日依山尽，黄河入海流 ——王之涣《登黄鹤楼》 这句诗是那个讨债的把三个熊孩子扔在娇爷临时居住的家里时候，这个出入赌场的女公关，噼里啪啦把孩子们一通（言语上和些许行动上）的修理，然后把书pia在了他们桌上，告诉他们一人背出三首。然后最大的孩子随手一翻，被迫大声朗读的就是这个。读的是这两句，但是所有的人都知道后面那两句吧，欲穷千里目，更上一层楼。其实这首诗真的是旷达浩远，前半句把自然规律呈现给你，所有的事情都有尽头，一切都有定数。后两句格局缩了，淡淡的和你讲道理，这里是导演的小心思吧，就像娇爷说的，你爹和我的事儿让他自己来找我。无论大人的世界如何如何，孩子还是要努力进步的，是有无穷可能性的吧。 “想看到无穷无尽的美丽景色，应当再登上一层楼” （11）三千弱水深 ——吴承恩《西游记·二十二回》 这个出处百度完惊到我了……我原以为这个是秀波叔自己编的，认错脸。这句句子是娇爷从邓先生的房间里偷了筹码牌在走道上自我挣扎的时候，臆想出的教授和她说的一句话。可是我自己都不知道是什么意思，只知道这句话是沙僧形容流沙河的，大致猜一猜，可能意思是，世间诱惑特别多，困难也多？（附上翻阅书籍,一般认为许多浅而急的河流不能用舟船而只能用皮筏过渡,是因为水嬴弱而不能载舟,因此把这样的河流称之为弱水,如《尚书禹贡》记载“导弱水至于合黎”、《尚书今古文注疏》记载“弱水出张掖”、《山海经》记载“昆仑之北有水其力不能胜芥故名弱水”.但弱水和数字连用是泛指险而遥远,如苏轼《金山妙高台》“蓬莱不可到,弱水三万里”、宋人张孝祥的《水龙吟--望九华山》“缥缈珠幢愚卫,望蓬莱、初无弱水”、《红楼梦》“相逢若问家何处,却在蓬莱弱水西”.地理学著作弱水也用来特指位于西北的婆夷河或黑水河,“月氏建都昭武城 匈奴驻牧弱水畔”,甘肃省地图上现在还有一条弱水河.可我要说的却还是“八百流沙界,三千弱水深,鹅毛飘不起,芦花定底沉”.我曾撰文“流沙河不是河”,既然八百流沙河没有水,那三千弱水是指的什么?而且深!我以为弱水是小湖泊,水很浅,水的下面是沼泽地,很深.这样想,就好理解了,也能解释“鹅毛飘不起,芦花定底沉”,这八百里流沙界,贯穿着许多可怕的沼泽地,沼泽地的芦花都沉底了.） （12）此心安处是吾乡 ——苏轼《定风波》 这句话实在老爷爷家里，老爷爷拉着大牛说起给孩子写信的时候说道的。 老奶奶说，有人的地方就有家，问那人不在了呢？老奶奶拉着大牛的手摸上心头，在心里。然后就又想到了这句话此。很多人被爷爷奶奶的故事感动的泪流满面，我也好几次湿了眼眶。因为她们身上不是简单的相爱相守，他们有对彼此的爱，对儿孙辈的守候，还有对故土的眷恋，对中国文化的颂歌。老头子，回家了。 “内心安宁的地方就是我的家乡。” （13）若教眼底无离恨，不信人间有白头 ——辛弃疾《鹧鸪天》 编剧肯定是豪放派词人的迷妹，而且挑的大部分都是豪放派词人的婉约向的词句。这句话出来的时候，教授还没有经历了老爷爷老奶奶怒坐长途车离开，娇爷也没有体会到情场惨败。有一种故作玄虚的调情之感。 这首词本是借女子痴情相思写自己壮志难酬，这里被用来感叹人生苦难，甚至有表面叹人生不易，实则是表达对对方思念之情。我到现在还觉得这两个主人公的爱来的太突然，这句诗在这里，用小了。 “如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨,根本不会相信这世上真会有一夜白头的事. ” （14）春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 （15）欲将轻骑逐，大雪满弓刀 根据评论，传说14.15是在孩子们朗读声中出现的。 （16）云中谁寄锦书来 ——李清照《一剪梅》 这个事在两个一大串独白中出现的，总括了所有所有的信。等待的是一封信，更是一个人，一份情。我有点期待你的心……我有点想你……我有点喜欢你。 “谁从云端给我寄来书信？” -----------------------这又是分割线-------------------- （17）居蛮夷之地,与魑魅为群 ——韩愈《潮州刺史谢上表》 这句话今天突如其来的想起来了，出处很可爱啊！你们还记得么！那个时候老爷爷刚刚在驾校吃了败仗，和印度阿三噼里啪啦的吵了一架，然后回到了大牛的车上，老奶奶坐在后座上偷笑，眉眼间全是泛滥的少女心。然后老爷爷说了这句话，后面还接了古代的休书的梗。 在这个孩子气又有傲骨的老人家眼里，中国的文化悠长久远，中国的就是好的。而美国啊，就像是蛮夷之地一样，印度阿三可能就像魑魅魍魉一般。有文化的爷爷，嘲讽起来也都是引用。（还有一个小细节，印度阿三画大叉的时候，老爷爷也生气地说，你就是欺负我们中国人。） “住在少数民族聚居的荒凉之地，和那些鬼怪为伍”。 （18）勿惮劳，勿恃贵 ——张之洞《诫子书》 老爷爷给孙子的信里有这样一句话，所有长辈的谆谆教导都浓缩在这样的6个字里，“不要害怕辛劳”，这是教育孩子要踏踏实实地，要努力努力再努力，“不要依赖权贵财富”，是在告诫孩子要记得初心，不要贪财不要趋炎附势，不要忘本。 “不要害怕辛劳，不要依赖权贵财富” 插一句，如果是我的话，肯定就拍到祖峰和汤唯坐在台阶上接吻，然后波叔在美国好好过日子，最后再用店主的口吻讲明白信的来龙去脉。因为生命里的巧合往往都是颠倒为止的。对于这样两个人而言，在信里的情愫远比见一面的执念珍贵的多。通过通信让对方和自己都能做更好的人，从而遇到更好的人，收获对的爱情，这才是我最喜欢的不二情书。 啊。写到这里突然想起了那首被说烂了的试“从前。车马很慢，一生只够爱一个人” 所以用纸用笔谈一场复古的恋爱吧 若有二刷的机会会再补充，如有不对的地方还望各位豆瓣大神们指正给你们比心！爱你们

愚蠢的废话太多了。“你知道仙人掌吗？”“你见过海鸥捕食吗？” 书信的内容真的没劲。完全不想重复吧，听着都尴尬。 文艺片中最浅薄没劲的那一类。涉及爷爷奶奶的段落还好，但也只是还好。男女主角之间就是漫长无聊乏味看得我脑仁儿疼。。。 神州专车出现的时候全场哄笑。 书信交流固然是种挺美好的仪式，但，文学性，不是背两句牵强附会的诗就能达到的。 剧作者的审美水准停留在中学阶段，又尽是市侩。我不懂人生，也不期待片中的一切。

有幸在朋友的邀约下，在清华看了首映。结尾的主创人员采访环节，导演薛晓璐聊起感悟和拍片历程数度哽咽。从诚意的角度，主创们绝对用了心。影片结构，叙述方式，画面质感，支线设置，全都透着“我想把这件事er玩出花活来”的决心和态度。至于呈现效果。。。今天北京的天特别好，天可蓝了，你看到了吗？1 《北西1》是不是一部好电影？评论《北西2》以前，先说说《北西1》。这部电影获得了巨大的商业成功，豆瓣上有32万人标记看过（做个对比华语票房冠军《美人鱼》有26万人标记看过）。我自己在电影院看过一遍，在跨洋飞机上看过一遍。身边更有一个疯狂影迷去电影院看了三遍。我们为什么这么爱《北西1》？抛个观点，《北西1》赢在创造了一个华语电影的崭新类型——中产爱情片。在《北西1》之前，我们看得到的爱情电影是这么几类：革命史诗tie爱情电影，《红河谷》《云水谣》；古装tie爱情电影《剑蝶》；京味喜剧tie爱情电影《甲方乙方》；风光片tie爱情电影《非诚勿扰》；都市小妞tie电影《非常完美》；职场励志tie爱情电影《杜拉拉升职记》……虽然完成度不一样，但是这些片子都是用一种生活状态去tie一段爱情。仔细想想对于会在大银幕前看电影的观众们，是不是少了非常重要的什么？少了这么一类：生活富足体面，受过良好教育，有一定生活情趣，但又没能挥金如土的中产们，怎么谈恋爱？他们的生活状态什么样？爱情在他们的生活里会碰撞出什么造型的火花？想想《北西1》聊了些什么？赴美产子，拉拉代孕，400万买西雅图别墅，小三和美漂精英的跌宕起伏。如果你在北京上海CBD写字楼的吸烟室里稍微转转，随便听几个对话，就会知道，这几个话题有多接地气。而且别的电影还没来得及染指，所以接的还是那新鲜热乎的地气。选题就已经赢了，更加分的是电影的完成度非常不错，西雅图和纽约的洋气街景，恰到好处的异国漂泊感，精致有品位的室内陈设，张弛有度的节奏，不俗不low的笑料，气质不俗的两位主演。它的商业成功，简直水到渠成。几乎没有人从技术上挑这部电影的毛病，唯一的诟病是：三观不正。。。汤唯饰演的小三，青春美貌就算了，作为小三届的战斗机，她居然单枪匹马达成了三项小三届的最高成就：生出儿子站稳脚跟，挤下正房嫁入豪门，洗尽铅华收获真爱。而且在导演和汤唯的加持下，她的姿势及其可恶，这么一个狐狸精，居然看起来敢爱敢恨真性情，路人甲乙丙丁们还挺喜欢她……OMG，我仿佛听到全天下的大奶捂住自己男友/老公的耳朵，大声咆哮：小三凭什么大团圆？！？！这个世界怎么了？！说好的善恶终有报，天道好轮回呢？！三观不正啊！！！这恰恰是电影多了一点争议和深度的地方。好的故事并不需要一个道德完美的角色，而是需要一个魅力强大的角色。（客观想一想《乱世佳人》里的斯嘉丽都做过些啥）电影仅仅借汤唯的脸展示了现实，现实就是：文佳佳这样漂亮，情商高，看起来真诚，拥有强大恋爱技能的女性，她有能力在爱情的角逐中，攻城略地，见佛杀佛。哪怕她做的事情不那么道德。2 北西2的尝试与大失控严格意义上来讲，《北西2》和《北西1》在剧情上，没有任何关系。但是它们拥有同样的导演，同样的主演，本片与《北西1》的风格气质一脉相承。这次剧情里赴美购置学区房，反复强调的15万美元家庭收入中位数，培养了一家子医生律师名校生的老年夫妇，澳门拉斯维加斯赌钱/结婚剧情设置，依然是独树一帜的中产爱情片。从这个角度说，导演对于生活的细节把握非常敏感准确，这让文艺到在天上飘飘荡荡的剧情和独白，居然依然接着地气。角色都扎根生活，他们的所思所感所追求，才经得起推敲。所以，即使《北西2》里没有第一部中的任何角色，甚至没出现北京/西雅图，但北西2不算是打着一代的金字招牌骗钱，两部同一条生产线上下来的作品，类型相同，神韵相通。用点评达人谷阿莫的话说，爱情电影，就是交往，分手，复合，结婚生子。（OS：全TM是套路）我之前写过一篇日志《爱情喜剧八股文》也是这个意思。绝大多数的爱情电影只能在保持这个骨架的基础上，换人设，换演员，点缀笑料，促和不同的化学反应。甚至包括第一部。这样一对比，《北西2》的叙事结构特别有追求。汤唯和波叔各自有独立的故事线，汤唯忙着整理自己破碎的人生，波叔忙着平衡情义与金钱，中间靠着一个神奇的媒介交换书信，完成互动。一直到故事的结尾，互为笔友一年多的两人终于在伦敦见面。直接客串了一把《向左走向右走》的大结局。听到这个故事结构有没有倒吸一口冷气？这个叙事方法非常走钢索。男女主角在通信一年的过程中，没有真正意义上的情侣互动，甚至不知道对方长什么样子。这与2010年代的生活方式太脱节。可以感受到导演在借很多角色的口，呼唤现代社会中的传统的回归（我复习了很多中学生古诗词），心灵回归。但是，我们现在还有没有耐心谈这样的恋爱呢？交换书信诶？？？在影片观看过程中，看到汤女神和波叔一次次的焦急等待对方的回信，我一次次在心中浮现出问号：你，俩，为，啥，就，不，能，交，换，个，微，信，呢？交换个电子邮箱也好啊。影片放在十五年前，绝对是合格的剧本，放在现今，非要逼观众去融入这么复古的恋爱方式，太难。难以唤起大众的共情。如果导演真想复古，至少应该把双方不顾各自牵肠挂肚也要作天作地坚持通信的动机给说圆了。更要命的事，两边叙事的来回切换，把整个故事陷入了昏昏欲睡节奏。商业电影在叙事中居然完全无视观众肾上腺激素分泌的轻重缓急，使得整个故事像是汤女神和波叔用美好的声音念了两小时剧本。演员的表演在这个过程中也帮不上忙。两个笔友只能把对方当成树洞，这种状况下无法构建双方之间的戏剧矛盾。他俩的爱情，看起来特别不可信，不打动人。相对应的是，配角们拥有非常饱满的剧情。惠英红，秦沛，吴彦姝贡献了最大亮点。惠英红善待已故前男友的女儿汤唯，用最大的努力包容和张罗着一个破碎的家。身在赌场时，她的眼神里尽是老江湖的犀利；被债主逼门时，她的一滴泪，凝结了这个人物艰辛生活中的所有委屈。几下子就立住了人物。秦沛和吴彦姝饰演的老夫妻，子孙满堂但晚年寂寞。一场婚礼戏，赚足了眼泪，秦沛的台词功力，不露声色的摧哭了半个影院的人。吴彦姝更是用80岁的高龄，演活了少女的娇羞，让我们相信，她依然是当年秦沛用十头驴迎回的那个小妹。想想现在一群当红小花们顶着如花容颜，居然都没这种少女感。我不禁长叹：爷爷奶奶，你们给我们演个番外吧？虽然影片确实诸多不足，但这部电影不能算烂片，毕竟我在里面看到了太多的诚意。如果一开始就奔着钱去，那《北2》有着太多捷径可走。但导演为了更高层的风景，偏偏选了一条更艰难的路。她跌倒了，我不会嘲笑她。导演是个聪明的导演，不管是《北1》还是《北2》，她都贡献了非常多佳句，催泪点也毫不廉价。但对《北2》来说，已经选了高难度叙事的基础上，还填充了这么多与主题无关又节奏失控的内容，像是个笨拙的巨人，丧失了灵动的生命力。导演的聪明之处还体现于，她非常擅长借鉴。汤唯和吴秀波这对组合的气质，像极了《真情假爱》里的凯瑟琳泽塔琼斯和乔治克鲁尼。男女主角分线叙事的结构，非常像前作里反复致敬的《西雅图未眠夜》。而中产爱情片这个思路，与90年代茱莉亚罗伯茨，梅格瑞恩，桑德拉布洛克的招牌喜剧非常接近。照着这个正确的思路，凭借导演的扎实功力，还是可以期待这个系列会越来越好。3 她们为什么爱吴秀波？她们爱那个一切都刚刚好的中产大叔说回两个主角，汤女神在本片的表演不时掉线，不知道是不是因为怀孕的缘故，好几个大破绽，让我震惊。这真的是多次入围金马金像的汤唯吗？结尾处，她与波叔相逢时捂嘴含泪的镜头，做作到我都可以感受到四周无声的白眼。她的精彩依然在那种眼波流转中，似有似无的难言心事。但只要是突破这个安全区的表演，大多处于不自然，或者失控的状态。相对而言，吴秀波要占优势。因为他根本不需要演。这种角色他太轻车熟路了。时下最流行的征婚条件，男性来说，最好有这么几条：身高175以上，颜值过关有气质，穿着有品位，受过良好教育，有稳定的收入，有房产，脾气温和，又偶尔男子气，有一定生活情趣。每一条都不难，合在一起就太难了。但如果我们来仔细想想，什么样的人会符合这个条件？一线城市的中产。职业最好是金融，医疗，律师。从小城市生活，不缺世面，一路名校读下来，八成还是海龟。这就是进入婚恋状态的女青年们在苦苦寻觅的那一种对象：对比穷小伙子，他们有体面稳定的生活；对比土豪，他们有更丰富的精神世界；对比权贵豪门，他们知冷知热，不会把感情当成用钱打发的交易。爱情电影的女主角肩负的任务是，让女性观众觉得自己想成为她，或者就是她。男主角的任务是，让女性观众爱上他。每一位打动人心的男主角，靠的绝不仅仅是你看得到颜值性格撩妹技巧，还有在你潜意识里他的举手投足所暗示的整个生活方式。社会发展到这个阶段，一线城市的中产们已经渐渐发展壮大，爱情电影在呼唤这么一位中产情人。他不大富大贵，但有充分的物质生活，有相对充裕的精力投入感情，有品位会打扮自己保持身材，有凭智商吃饭的体面工作，他代表了市民出身，凭借自身努力，一个男性所能达到的最佳稳态。现下的男演员，小鲜肉们正在以不可思议的速度迭代老公届，相对应的是，大叔市场现在欣欣向荣。陈道明是知识分子气质，就是缺点烟火味；张嘉译是体制内官员，就是不够洋气；孙红雷是黑道大叔，呃。。。想和颜王谈恋爱吗？按泥卫（anyway），吴秀波太适合拉出来胜任中产精英这一类型的角色了。他显然也很清楚这一点，站稳了这个风口：去翻一翻他近年演的片子，《北1》里，他演阜外医院王牌心脏医生，《离婚律师》里，他演律师，《北2》里，他演加州Top10的房产经纪人。如果再加一个银行家，他差不多可以集齐中产男神的所有职业选项。虽然得承认，演技的角度，他不算最强，但是合适就是最好的，不是吗？蓝眼睛米奇——休格兰特，演了一辈子爱情喜剧，但也不妨碍我们义无反顾地爱上那个面对女神会脸红结巴的可爱男人。——本文始发于南都娱乐周刊《关于北西2和吴秀波：“中产爱情”的新思路》