提起跑步者们的艺术形象,热爱电影的各位青年大概脑海中会浮现出为爱狂奔的罗拉,《马拉松》里一脸憨笑的曹承佑,当然跑出等身富贵荣华的阿甘更是少不了。跑步可以让主角们身心健康,神清气爽,爱情美满,成名成家,顺便也让观众们缩在椅子上的心脏激昂地加快跳动速率。如果你抱着这种“心灵健身”的期待去看英国电影《长跑者的孤独》,大概会失望了。影片的主角科林·史密斯有句台词,很可以概括这部电影里跑步的意义:“Running's always been a big thing in our family, especially running away from the police.”(跑步总是我们家的重头戏,尤其是和警察赛跑) 这部电影摄于1962年,本片由亚伦·西利托改编自他的同名小说,是导演托尼·理查森最具代表性的“愤青式”作品,影片讲述了少年科林,因犯偷窃罪而被囚,在少年感化院里,院长发现史密斯擅长长跑,决定把他训练成一名出色的运劝员,争取在全英青少年罪犯教养院越野长跑大赛中赢得蓝缎奖怀,以此作为自己升官发财的资本。科林的长跑天赋被挖掘了出来,他得到了强化式训练,但这更给他带来无尽的空虚与困惑,他回忆起以前的种种不幸遭遇,于是对社会的不满更深,并对社会持抵抗态度,最后的长跑比赛中他不愿成为院长的工具,遥遥领先大半赛程之后停在了距离终点几十米的地方,一脚把院长志在必得的奖杯踢进了阴沟,影片在科林罚作苦役的画面中结束。 影片主演汤姆·考特里凭借此片拿下了当年的英国电影学院最佳新人奖,电影中他的台词简短呛人(感化院院长问道:“你进那家面包店行窃时在想什么?”科林回答:“我忙着进去行窃,什么也没想。”“那你有没有害怕?”“我要是害怕就不会去了。”),伴着明明暗暗的眼神,一个兀傲的坏坯子就这么活灵活现地出来了。有位爱看文艺片的女生这么评价:“我们看见了主角史密斯,不是不失望的,他看起来有点老,也不漂亮,看着不像英国人,并不是因为他没有绅士气,你不能要求所有英国人都有绅士气,但是他连英国小痞子都不像。在那张比实际年龄老的脸上我看见的是嘲弄和对抗。” 主角科林不是良民,观众都“不是不失望的”,影片里的主角不是什么挑战邪恶体制的英雄,他的确是个坑蒙拐骗样样俱全的小混混,当局也倒不是什么压迫百姓的万恶旧社会,主角却坚定不移在犯罪的道路上一往无前,他甚至连自己出了感化院以后的犯罪生涯也有计划。鉴于观众们应该都是些奉公守法的好公民,当时据说有些观众看完影片之后十分愤怒,声称自己根本都不希望看到科林从感化院里脱身。而另一部分观众则激动地“将帽子抛上天空”。单枪匹马的科林确实不是什么英雄,但却令人同情甚至尊重,他们的处境让我想起了丹东的那句名言:“真实,严酷的真实”,他面对的是一个时代青年的困惑和整个社会制度的壁垒森严。 第二次世界大战六年战乱,从根本上改变了英国的传统思想。带着战争风尘从世界各地返回英国的海、陆、空士兵,以及似乎把地球大大缩小了的现代化交通和通讯设备,使人们对世界获得了从来没有过的了解和崭新的看法,对人类发展趋势有了新的设想。他们希望并模糊地认为,战后的世界必然有一场史无前例的变革。的确,1945年,英国工党以压倒多数上台执政,在人们的心底唤起了热切的期望。他们简直认为一种按照社会主义理想建立起来的社会秩序已经开始,实现社会改革,机会均等,消除贫富差别,建立名符其实的福利社会,仿佛计日可待了。诚然,工党政府采取了一些措施,对铁路、矿业等主要工业实行了“国有化,,国民经济好转,财政收入也有增加,社会分化渐见缓和。但是,这一切距离人们的理想和要求仍有天壤之别。虽然他们追求向往的新社会还是若明若暗,可是总觉得昔日的社会传统应该一扫无遗。而工党显然再也无意继续前进了,在1950年大选中以微弱的多数获胜,可是第二年就在一片抱怨声中下台了。继任的保守党更没有丝毫进行改革的迹象,这使英国人民大失所望。这种悲观失望情绪日益严重,尤其是青年人,他们感到自己追求的新型社会化为泡影了,于是就越来越变为社会的旁观者,甚至反抗者,拒绝同政府合作,对政府、教会、社会进行尖锐严厉的批评。 在这样的环境下,一大批描绘社会边缘人的写实电影出现,而年轻人的反叛也成为电影中常见的题材。在林赛·安德逊导演的 《如果》(If)中(1968),造反学生一枪把企图用说教来安抚他们的校长干掉。而《长跑者的孤独》中的科林,一时也成了广大英国青年们的偶像。英国电影中的感化院和寄宿学校一样,是英国根深蒂固的社会等级秩序的象征,是阶级意识的缩影,影片虽然对科林的反叛刻画入微,但是结尾处科林却没能“飞越感化院”,而是在督导的看管下,带着愤怒的眼神做着苦役。本片的导演和编剧都是五十年代英国“愤怒的青年”时期的文化风云人物,随着年华逝去不再是“青年”更加不再“愤怒”。导演托尼·理查森毕业于牛津大学,是该校戏剧协会的主持者,他与人创建的英国舞台公司收购了英国皇家大剧院,同年发起的英国“自由电影”运动,托尼·理查森是其核心人物之一,1958年他成功地执导了舞台剧《愤怒回首》,两年后同剧作者约翰·奥斯本一起组建了制片公司将其搬上了银幕。 1961年他再将描写布莱克普尔工人阶级生活的戏剧改编成的影片《甜言蜜语》 ,之后就是《长跑者的孤独》, 1963年他再次与约翰·奥斯本合作将十八世纪小说《汤姆·琼斯》改编成电影,其前卫而个人化的导演风格,使其成为了一部混杂了多种不同手法,但却丝毫不矛盾和混乱的佳作,影片一举拿下奥斯卡最佳影片、导演四项大奖,巨大的成功将理查森的事业推向了顶点,在此之后,他来到了好莱坞,但跟别人合作的一些片子都不成气候,他也力不从心,1968年在拍摄《英烈传》期间他与长期的合伙人约翰·奥斯本分手; 1991年,托尼·理查森由于艾滋病在美国洛杉矶逝世。 编剧亚伦·西利托借着在“愤怒的青年”时期积攒的人气,开始自己的转型,频频参与或亲手将自己的作品改编成电影,获得了巨大的商业成功,《长跑者的孤独》就是其中翘楚,内容比小说原著丰富许多,西利托功不可没。尔后,他在创作小说的同时,间而尝试诗歌、电视连续剧剧本、儿童文学作品、游记的创作,也获得了很大成功。从网上流传的他的近照来看,作家身形似乎并没有发福太多,不知道他是否和自己笔下的主角一样跑步锻炼?
吉卜赛人
2021-10-18 17:17:24
吴丝月
2020-05-20 17:13:57
米粒
2017-04-18 09:49:34
Jeremiah
2014-02-04 16:21:21
火娃
2013-12-29 22:47:47
向阳花
2013-07-27 18:25:12