佐罗

这部70年代的电影，虽然现在看上去服饰背景有些陈旧，但情节设定还是非常典型，套路现在看着也很适应。佐罗代替被害的好友去赴任总督。表面上纨绔子弟，游戏人间不管正事，面对阴险的上校吊儿郎当装疯卖傻，暗地里了解当地情况行侠仗义，解救了被邪恶的上校逼着成亲的心爱漂亮姑娘。节奏明快紧凑幽默。他的那个所谓姑妈的情节非常有笑点。男女主颜值高，阿兰德龙真心可萌可帅。感情戏也是恰到好处轻描淡写，最后佐罗潇洒告别心爱的姑娘去其他的地方行侠仗义还是蛮舒服的结局。小时候看过一个系列动画片，印象中的黑色披风，长长的细剑，每次画个"Z"，应该是外国侠客形象的开始。这部电影在情节上非常用心，这个传说的主题核心内容没有变，但加入了表面上玩世不恭的总督身份。两种身份的反差创造了很多有趣的点，例如面对产生怀疑的上校时如何掩饰身份，例如女主对待两个身份的态度差异等。除了动作戏因为年代问题现在看着有点尴尬，其他的还真是都挺满意的。值得一看的经典译制片。

佐罗 (1975)8.11975 / 法国 意大利 / 喜剧 动作 西部 冒险 / 杜奇奥·泰萨利 / 阿兰·德龙 奥塔维亚·皮科洛

提起“佐罗”，更多的人们会想到阿兰•德龙饰演的侠客形象。作为改革开放后第一批引进的海外影片之一，本片经过译制在国内曾掀起一阵“佐罗热”，尽管几十年过去，仍然为人津津乐道。在文化和信息匮乏的七八十年代，佐罗这样新式文化形象的到来，既符合了人们的审美（曾有多少男孩们披上床单，挥起树枝、铁棍模仿起佐罗在墙根、门窗…各处画上大大的“Z”字，课桌上的贴画，女生间的话题，露天幕布上的影片…无一不是阿兰•德龙主演的佐罗电影），又对一个时代的发展和进步有着鲜明的指向性（佐罗救世济人、扶危济贫、戏耍权贵，斗争邪恶的正义感，以及其为人处世的聪慧精明，也符合社会所需要的价值观；统治者应当如何治理好家国？人民幸福生活何去何从？…影片中蕴含的这些内在意蕴，也有警世的作用）。佐罗在内地的出现，既顺应了时代发展，又是时代发展的必然成果。

2019年8月18日央视CCTV-6电影频道播出时登出的海报，本片在央视播出过多次。

剧照

由于佐罗的跃然登陆，阿兰•德龙也凭借着精湛的演技和帅气逼人的雄姿，成为那个年代最受欢迎的法国演员之一。经典之所以成为经典，还在于它的许多可圈可点之处，尽管随着社会进步、技术发展，但仍然难以模仿和超越，例如影片镜头的拍摄处理，为了追求火热，如今的作品可能更多的是紧拍名气主角，忽略了背景细节，而《佐罗》中的镜头可说面面俱到，主次兼顾，更多的以群演衬托主演，也注重到了百姓们的喜怒哀乐，更接地气；又例如影片中的打斗场面，将主角镶嵌在特定的环境中，塑造了别样的氛围，既有平民窟之间佐罗对加西亚上士的风趣挑逗，博得人民欢笑，又有威严教堂中佐罗和威尔塔上校的真枪实战，直扣人民的心弦。我们不难联想到许多经典武打片、警匪片，例如成龙早年的作品中就常常有在废墟、街头之类特定的打斗场景。此外，阿兰•德龙不断尝试突破自我，在强烈反差中追求进步的演绎精神也对当今演艺圈也有借鉴的作用。不同的环境选择、不同的气氛塑造，不同的心境转化都是当今难以再去超越的。

这是四川卫视的播出掠影，片头片尾的手写字体斑斑驳驳的画面我们展示了《佐罗》的译制历程。

当然，如果好片又遇上了属于它的伯乐，便是锦上添花，更上一层了。童自荣老师与佐罗的奇缘至今堪为称道。《佐罗》在被上海译制厂引进时，译制导演孙渝烽发现佐罗是个声音沙哑低沉的“烟酒嗓子”，但剧中的佐罗是个俊逸潇洒的形象，寻找声音贴合的演员显然不是最佳主意。经过深思熟虑，最终厂长陈叙一和译制导演决定让声音高昂明亮的童自荣饰配，而童自荣也不负众望，为了不断打磨和区分角色，他曾上午穿皮靴，体验佐罗的恣意挥洒，下午穿拖鞋，感受总督的慵懒懦弱。将自己隐藏在别人的光辉后面，这简朴的信条，加之上译的全心打造，最终成就了佐罗和童自荣。1987年10月31日，阿兰•德隆首次来到了中国的土地。唐国强、方舒等中国著名演员专程前往首都机场接机。为了完整地记录这一中法电影界的交流活动，北京电视台和当时的中国电影发行放映公司特地组成了《阿兰・德隆在中国》电视专题片摄制组进行全程拍摄。而阿兰・德隆在中国期间的活动也可谓丰富多彩，他不仅游览了北京的故宫，还专程前往上海电影译制厂参观交流，并与童口荣先生聚餐畅谈，成就了一段影坛佳话。

（图左）童自荣老师年轻配音时期的照片；（图右）著名导演和演员孙道临（左）阿兰•德龙（中）童自荣老师（右）的合影

1987年阿兰•德龙游华掠影

直到如今，每当人们一提起佐罗，接连想到的就是童自荣老师。俨然，童自荣和佐罗已经难以割舍，而融合为一了。 （2020.8.8）

最回味之处莫过于alain片末杀死上校的那个侧脸，好似前面都在为这个眼神铺设般，或又酷又神秘的佐罗，或有点娘娘腔的总督，都远不及那一刻他的侧脸那般英俊，同时，冷冽决绝。干净利落。