天师捉妖

[天师捉妖] 导演：罗曼•波兰斯基 年份：1967 国别：美国        影片开始于苍茫而灰蓝的雪原上，少年阿尔弗雷德与师长阿布龙修斯教授乘着马拉雪橇在冻彻骨髓的寒风中行进，阿布龙修斯追寻着吸血鬼，于世人所不容，懵懂茫然的少年追随着师长，不知该走向何方。突然，背后狼声呜咽，惊慌失措的少年向师傅和车夫寻求帮助，然而毫无回应。走投无路的少年发起狠劲，咬着牙根抽出的雨伞，狠狠的抽打向恶兽。当群狼忙着撕扯雨伞的时候，惊惶未定的少年终于逃出生天。       而立之年的波兰斯基可能从未想过自己的经历如此符合[天师捉妖]中的阿尔弗雷德。在此之前，他的电影[水中刀]、[厌恶]、[死胡同]虽然一度被人承认，但否定与遗憾却时常伴随着他。他被少得可怜的预算与严苛的电影环境所桎梏，就连拍摄的过程也充满了纠结与矛盾。[天师捉妖]就像一条分界线，将他心中的快乐与喧闹释放而出。一个欧洲电影界郁郁不得志的流浪诗人，终于得以用诙谐讽刺的全新视角来重构吸血鬼的传说。就这样，[天师捉妖]成为了同类题材的经典。一部融入了波兰斯基个人表演与情感的电影J。超越时代的大胆镜头与张扬色调，哥特鬼魅的布景，大笔的投资让之前窘迫不已的波兰斯基如影片中的少年，举起了手中的雨伞，向“贫穷”、“质疑”、“不得志“狠狠地抽了过去。       他在回忆录中这样描述道：“我曾多次考虑与热拉尔编写一个关于吸血鬼的讽刺滑稽的电影剧本，每回我们在巴黎观看恐怖影片，都会注意到观众含泪而笑。为什么这次不能拍一部具有喜剧性的影片呢？”       于是他做了，他展开了快乐的剧本写作，他想要表达这种题材的各方面特色，同时也想把这部影片拍成一部风趣、优美、视觉效果良好的影片。他认为[天师捉妖]的剧本写作是一次真正的享受，在写作的过程中，他常常发出阵阵大笑。A       “旅店中人声喧闹、热气腾腾，着装粗俗的特兰西瓦尼亚旅客们在旅店中玩笑争吵着，阿布龙修斯教授一醒来，便注意到旅店中四处可见的大蒜，而少年阿尔弗雷德的双眼，此刻却紧紧盯着女人的胸脯 。“        盯住女人胸脯的波兰斯基从不缺乏女人。他玩世不恭的性格和浪荡不羁的生活方式，让他的第一次婚姻以失败告终。只是见到莎伦•塔特的那一刻，他似乎有一种不同寻常的感觉。二人的第一次见面并未擦出爱情的火花，波兰斯基甚至认为莎伦的美式脸庞不适合演关在家里的犹太人之女，这令莎伦感到十分不快。可就在这种你来我往欲拒还休的男女游戏中，二人似乎找到了共同点。B       “在少女出浴的那一刻，阿尔弗雷德已神魂颠倒，而此时，远在古堡的吸血鬼却早已决定掳走这令人垂涎的珍宝。”       二人的感情在片场迅速升温，而片中的镜头对莎伦也是偏爱有加。尽管片中不乏重量级人物------主演过[日瓦哥医生]、[李尔王]的杰克•麦克高兰饰演的阿布龙修斯教授，饰演旅店老板的大龙套阿尔菲•巴斯在[相见恨晚]、[粉红豹的报复]、[百万英镑]中频频露脸。可只需看看剧情中波兰斯基不遗余力的使用的视觉语言：开幕词中飞舞的血红蝙蝠停留在莎伦名字上变作了红唇，摄像师刻意将她的胸口至于屏幕的中间，片中几次三番出现莎伦的性感而裸露的场面，便知道波兰斯基胸中炽热的爱火。B       “在少女被掳走、旅馆老板惨遭初拥变成吸血鬼之后，二人踏上了走向吸血鬼古堡的旅程，在古堡中邂逅的伯爵毫无疑问就是掳走少女的凶手。“E       波兰斯基十分注重细节与巧合构成的诙谐乐趣，譬如金屋藏娇的旅店老板两次都通过同一种方式逃过追捕。而色魂授予的少年，在古堡中一厢情愿的寻找歌者，找到的却是一只饥渴的同性恋吸血鬼。阿尔弗雷德还在为少女神魂颠倒，准备替天行道的教授却卡在塔顶冻得僵硬。或是阿布龙修斯教授与阿尔弗雷德在舞池中滑稽至极的舞蹈与镜中穿帮的尴尬。而这一切都在吸血鬼的追逐以及三人的逃亡中达到了一个高潮，他们用蹩脚的装扮成功混入吸血鬼的舞会中，疯疯癫癫地救走了美人。波兰斯基恣意的挥洒着自己的才华，将这样一部1967年出现的电影的动作与剧情设计得令人捧腹。R       “亲爱的萨拉，想象一下吧，外面的世界，温暖的威尼斯，游船，太阳，海，光，生命，我们的爱情。想想吧。想想吧。”       影片中这句令人感动的表白或许是波兰斯基心底最真挚情感的表达。在那个年轻而疯狂的年代，他也曾经如此真挚的爱过，他也曾经在充满希望与无限乐观的海洋上纵横驰骋。W       “那个夜晚，在逃出特兰西瓦尼亚的路上，阿尔弗雷德牵着莎拉的小手，向往着美好的爱情，只是他没有想到，莎拉的死亡之吻让他获得了幸福，却让恶魔传遍了世界。“只是电影的终末，悲剧般的与波兰斯基无常的命运不谋而合，O       [天师捉妖]于1967年上映，次年1月20日，身怀有孕的莎伦塔特身着一身超短白色连衣裙与波兰斯基完婚。1968年8月9日，莎伦与波兰斯基的朋友等人被曼森家族残忍的谋杀在洛杉矶的家中。       “任何幸福和欢乐总有一天会让它的主人为它付出代价。“波兰斯基在回忆录中如此写道。       他还写道“我深深地感到，为了避免痛苦C，最简单的办法就是避免过深地投入。任何关系都必然会有危险和不安全，任何爱慕都包含着悲伤“       因为当他再重看这部电影，他会忆起他曾经快乐美满的刹那光阴，还有他那穿白纱的妻子。K原载于MOVIE VIEW BY JABBERWOCK

    寒，这真的是六十年代的作品么？开头显得很前卫啊！原来波兰斯基也有这么轻松的作品。    故事从开始到结束都充斥着顽皮的成分，老波那时三十来岁，却把一个assistant演得惟妙惟肖，不得不说天才就是天才。我看的时候还想，这，波同学多大时候拍的这片，模样恁的羞涩啊！如果说<水中刀>里还有些粗糙的技法，那么五年后的<天师捉妖>，在故事把握，摄影，场面调控，服装，灯光这些小细节上，就已经显得非常成熟了，不得不感慨老波在电影上成长的迅速。    片里一再把惊悚的元素当作笑料的反差，让人物笨拙得着实可爱，而有一沓没一沓的故事主线则不停地被这些慌乱的动作给冲散。塔特的歌声在古堡飘荡的时候，虽然是幽怨的声线，却一点也不让人恐怖，反而让我不停地想，小波，快上啊，结果却是一个身着宫廷服饰裸露着小腿脸色苍白的小哥...而最后的舞蹈和追逐，更让我见识到了未来老波同学在好莱坞赖以成名的节奏控制，看来转型的尝试就在这片的尾声中结束了。    塔特确实美得让人发慌，我想，也许那三年正是老波最快乐的日子，从云端一落千丈至深谷，才会有后来在<唐人街>中愤而捅出的小刀吧。    人，老得真快。

借着罗曼波兰斯基执导，改编自他1967年上映的同名电影，《吸血鬼舞会》歌舞喜剧在巴黎上演的东风。这部由米高梅投资，波兰斯基的第四部长片，被UGC重新拿出来在它旗下个别电影院展映一周。作为波兰斯基的第四部长片，第一部彩色电影，也是在他早期代表作Rosemary’s baby之前的一部电影，在国内的关注度自然不是很高，也实属情有可原。在记忆里，波兰斯基几乎都快成为导演界的苦情偶像。而这部电影却出乎意料地甜美，可口程度几乎可以媲美今年年初上映的韦斯·安德森的布达佩斯大饭店。一部1967年出品的电影，45年后再上映，仍然笑点十足，可爱到爆，可见它有足以成为经典的资本。这部电影的法语名是La Bal des Vampires, 英文名分别有两款，The Fearless Vampire Killer 和Pardon me, But your teeth are in my neck, 分别是吸血鬼舞会，胆小的吸血鬼猎人和不好意思，您的獠牙在我的脖子上。很明显，最不契合电影本身的翻译，仍是国内。居然有译名为《天师捉妖》，一不小心，看走眼，还以为是80年代港产僵尸片。若因为翻译上的奇葩，错过了好片，那岂不是天大的可惜。自1897年爱尔兰作家斯托克写的奇情小说《德古拉》之后，吸血鬼主题几乎成为贯穿电影史的百年主题。该小说在1920年被德国导演Paul Askonas搬上大屏幕后，几乎隔几年就会来一波吸血鬼电影潮。而这几年的吸血鬼主题的影视作品可谓格外地波涛汹涌，但相比较90年代的屡出精品，且各类型电影兼容游走的鼎盛期，现在已然走上了不归的”琼瑶路”。在几十年的电影史变迁中，B级片或者黑色电影的主角们，大概只有哥斯拉，金刚，做到了跟吸血鬼们一样的地位“攀升”，从坏蛋或杀手变成了萌物。不过吸血鬼们显然在外貌变化上更胜一筹，从最早的黑眼圈，獠牙，干瘪的轮廓，到后来邪气的伯爵，阿汤哥的惊鸿一瞥，或刀锋的勇猛，黑夜传说的酷狠。不过，老话说得好，物极必反么，现在已然是沦为阳光底下都能散发钻石光芒的牛肉五方。1922年，德国导演F·W·穆瑙在改编拍摄《德古拉》小说，因未能获得版权，只能将角色名字进行更换。Drakula就改为Count Orlok,而这也是本片Von Krolock公爵的名字由来。本片开场的马车的桥段亦是向F·W·穆瑙的Nosferatu的片中那段著名马车路戏致敬。还有波兰斯基在片中的衣着打扮亦有借鉴电影里的Thomas Hutter的一角（连帽子款式都是一样的）。本片里的小酒馆的戏份大致是借鉴了Nosferatu和1931年的Bela Lugosi执导的Dracula，后者的Dracula的造型，也是本片Von Krolock公爵的原型。波兰斯基在本片里饰演了心地善良，胆小却愚忠的小助手，他的老师是一位非常糊涂，执迷科学和奇怪事物的吸血鬼研究者。于是，一个老教授带着小学徒，或者小学徒帮着老教授探险经历就在电影里搞笑展开。电影里着重展现的老师与学徒之间的关系，很容易让人联想到布达佩斯大饭店里Gustave先生和zero之间的关系。还有片里的雪地追逐戏份，两者的相似度来说，不知安德森是否有向波兰斯基偷师？但，借鉴一些，大抵是有吧。莎朗·塔特在电影里和波兰斯基演对手戏，虽然演的是为只会泡澡的花瓶角色，但，着实美的让人惊心动魄，且让人有坚定的理由相信 —- 一头美丽红发的她，是应该（活该）让Von Krolock公爵捉走当压寨夫人。正是这部电影让莎朗·塔特和波兰斯基堕入爱河，并成为他的第二任妻子。后来不幸的事情，大家都很了解，塔特在69年惨死于曼森家族血案。配角方面，本片也极为出彩，小酒馆里的夏加尔夫妇，猥琐搞笑，“气管炎”的夏加尔先生和胖女人夏加尔太太。即便是在夏加尔先生冒险救女反被吸光血变为吸血鬼之后，还是色心不改，做鬼都要回来调戏女帮佣。还有公爵的儿子和小学徒之间的基情追逐戏，也是颇具笑点。作为一部67年出品的电影，居然已经先锋到预知四十五年后的今天，基情戏份的重要性，可谓是极具“前瞻性”。还有，本片亦贡献了影史里最搞笑的古典舞会。如同大部分的波兰斯基电影，不会稳妥地给个Happy ending。因此，即便是猎奇喜剧如本片，在结尾处也是情理之中，意料之外地玩了一把黑色幽默。