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Cinderella
导演: 克莱德·杰洛尼米 /
主演: 艾琳·伍兹 / 艾莉诺·阿德里 / 薇娜·费尔顿 / 艾琳·伍兹 / 艾莉诺·阿德里 / 薇娜·费尔顿 / 更多
年代: 1950年 类型: 爱情 / 动画 /
地区: 美国 上映日期:1950-03-04
状态: HD 片长:74分钟
别名: 灰姑娘 / 辛德瑞拉 /
评分: 8.5分
相关: 白朗宁版本/ 曲终梦回/ 刑事法庭/
榜单: 第1届柏林国际电影节获奖名单/
母亲早逝后,仙德瑞拉(灰姑娘)与继母及两个姐姐同住,饱受欺凌,终日与家务为伴。但她心地善良,与小动物们结为好友。国王为王子举办选妃舞会,继母与姐姐们盛装赴会,仙德瑞拉则在朋友帮助下用旧布料赶制礼服却仍被嘲笑。在魔法相助下,她化身华美装扮,乘南瓜车前往宫殿并与王子共舞。然而魔法将在午夜消失,仙德瑞拉匆忙离去时遗落一只玻璃鞋。王子凭借这只鞋在全城寻找心仪的女子,最终找到仙德瑞拉,有情人终成眷属。
2022-10-05 20:32:04
2020-08-09 09:02:30
2019-03-29 14:35:12
2015-11-16 21:14:57
2015-11-04 11:18:20
2014-02-13 23:33:15
继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后,本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」(为了方便起见,以下简称「灰姑娘」)。 灰姑娘童话 猫和老鼠=仙履奇缘 尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久,「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原 歌舞 搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角(老鼠们)的故事线与灰姑娘的主线故事线之间存在极为微妙的割裂感。 这一割裂感体现在:以葛斯为首的小动物们对剧情推动的重要性过高,但与灰姑娘的互动却太少。在其他公主片中,主角的身边总是围绕着一个或多个配角担当着保姆、参谋团、开心果、保镖等重要角色。试着想象一下木须之于木兰、塞巴斯丁之于爱丽儿、灯神之于阿拉丁、雪宝之于安娜的这几对活宝搭档,便不难看出这一迪士尼公主片公式中“配角”的这一调料对成片的最终风味所产生的巨大作用。 在上述提到的这些电影中,如若配角对推动情节有着巨大作用,那么配角和主角之间的交流和互动必不可少。但在「灰姑娘」中,我却看到了很微妙的一点:小动物们对灰姑娘的命运转变起到了仅次于仙女教母的作用,但灰姑娘与小动物之间的交流却少之又少。 前期的三位元老级公主几乎没有一位公主是靠着自己的行动推动了剧情发展的,灰姑娘也不例外。在本片中,小动物们帮灰姑娘将母亲的衣服改制成了晚礼服的、老鼠们还偷来了两位姐姐的项链和腰带(侧面造成了灰姑娘的第一套衣服被撕烂的后果)、前往王宫舞会时小动物们组成了南瓜马车队护送灰姑娘、在最终灰姑娘被继母关进阁楼的紧要关头还是小动物奋力从恶猫手中夺回钥匙让灰姑娘得以现身试鞋……在本片中,如果刨除掉灰姑娘童话的主线部分,单拎出老鼠们的部分甚至都可以拍成一部猫和老鼠微电影。 然而,与老鼠们为灰姑娘所作出的无私奉献相比,灰姑娘与老鼠们的交流让人感觉只能用惜字如金来形容。当然,由于前期三位元老级公主还没有向后期公主们那样个个都发展出了自言自语的话痨属性(乐佩、安娜尤甚),所以在整部电影中灰姑娘都给人一种木讷害羞、不善言辞的印象。但在本片中,灰姑娘分配给这些宛若救命恩人一般的配角团们的对白比例甚至比仅有一面之缘的王子还低。因此,尽管影片中给我们展现了不少灰姑娘善待这些在家中不受待见的小动物们的场面以展示灰姑娘的善良品质,在观影过程中看到老鼠们频频在虎(mao)口下上演生死对决时,总是不免有一种“灰姑娘此时正在干嘛?”“灰姑娘也没有交代他们这么做,老鼠们是不是也太主动了一点?”的微妙疑惑。 从14年的真人翻拍版灰姑娘中可以看出,迪士尼并不是没有发现这个问题。在真人版中,老鼠们的戏份几乎被删得个一干二净,这些空出来的时长被对灰姑娘与父亲之间的亲情线和灰姑娘在舞会前与王子的初次相遇取而代之,灰姑娘的形象也因之变得更为丰满,和王子之间的爱情也不似原版中由于漂亮的晚礼服而一见钟情那般的突兀和浅薄。就这点而言,个人认为真人翻拍改编得非常成功,对挽回灰姑娘在现代女性中的负面形象功不可没。 咳咳,我要为灰姑娘洗白了 说到灰姑娘的负面形象,作为迪士尼所有公主中最受现代女权主义者非议的一位公主,不禁令我要在此为其郑重其事地洗白一番。 首先,原版中灰姑娘形象在当代观众心中最为根深蒂固的刻板印象便是——终日无所事事,妄想被王子拯救。然而实际上,灰姑娘在王宫舞会之前从来未幻想过自己有朝一日会通过钓得金龟婿而过上富贵生活。尽管灰姑娘的主题曲是“A dream is a wish your heart makes”,但灰姑娘的“Dream”并非是找个富贵人家嫁了,而是对幸福生活的一种抽象的向往。就算是在现在人人均以金钱上的富足和地位上的攀升为人生成功的唯一标杆来看,这一梦想都算不得可耻和过分,更何况以灰姑娘当时在家中的苦难境遇,只有对未来的希望和梦想才能帮助她在苦难中坚守自己的善良和对生活的热爱,避免在继母和姐妹们的虐待下自暴自弃、在精神上也彻底沦为奴隶。 说到双亲亡故、沦为奴婢,不禁让人想起了中国文学史上有着同样悲惨境遇的一位女子——红楼梦中的史湘云。对史湘云而言,正是其浪漫洒脱、敢爱敢恨的天性和对文学的热爱才让她在名义上是小姐、实际已身为奴仆的悲惨遭遇中,始终抱有千金小姐般的高贵精神与对生活的昂扬激情。因此,我们谴责身处这些“苦难中的女性保有对未来美好生活的梦想”是一种不够自主独立、不够符合“现代女权主义”的生活方式是一种站着说话不腰疼、“何不食肉糜”的自以为是。 其次,灰姑娘还常常被指责爱好攀附权贵,嫌贫爱富——要不然王宫舞会上那么多男性为什么第一眼就勾搭上了王子?事实上,这一点也是原版「灰姑娘」电影中被广为误解的一个桥段。在电影中,灰姑娘和王子的相遇只是因为王子被灰姑娘的靓丽外表所吸引——此处可以批判一下王子的外貌主义,但灰姑娘在第二天王子满城找人之前,其实并不知道对方是王子,以致于当敲响十二点的钟声时,灰姑娘反而以“我还没有见到王子”为理由向真王子道别。由此可见,灰姑娘对王子的爱与其王子身份无关。 最后,在当时的环境下,影片非但没有固化女性的刻板印象,其中的某些设置甚至在当时可被称为女权主义的榜样和先锋。让我们回顾一下作为万恶之源的王宫舞会的源起:这场舞会并非是因王子想要拈花惹草、广纳嫔妃而办,而是由于王子的父亲急着想要抱孙子了,所以才火急火燎地办了这场舞办王子选妃。至于妃子的美丑贵贱、道德品行统统不问,只要王子能看上个姑娘给国王生个小胖小子他就满意了。 在这一背景下,影片结局中王子和公主靠真爱结婚而不仅仅是为了制造后代强行结合(尽管是一见钟情式的闪婚)的这一行为本身就是一种对国王的“女子天生就是生育工具”的择偶观的无声抨击。在当时的年代(上个世纪五十年代啊朋友们!)这一思想已是一种十分前卫的女权表达了。 因此,综上所述,不考虑背景环境、不考察影片的详细设定就抨击灰姑娘的行为完全是在误伤友军。 随着后续的公主片中已开始讨论诸如家族与自我的取舍、人的外在美与内在美、打破原生家庭的枷锁、自我接纳等更为细微的问题(欧若拉不好意思,没有在说你),作为迪士尼最后一部完全以善良的美德作为侧重点的公主片,「灰姑娘」这部电影更多还是旨在让我们坚信人性的美好最终会给我们带来好报。 正如仙女教母所施展的魔法中,外表上最为闪耀的晚礼服过了十二点便消失不见,但美德就像是隐藏在最深层、无色透明的玻璃鞋那样,能够在后来的生命中留在痕迹并最终带着你走向幸福的生活。
主演:莉莉·詹姆斯,理查德·麦登,凯特·布兰切特,海莉·阿特维尔,海伦娜·伯翰·卡特,荷丽黛·格兰杰,索菲麦希拉,斯特兰·斯卡斯加德,侬索·阿诺斯,德里克·雅各比,本·卓别林,罗伯·布莱顿,埃洛伊塞·韦伯,劳里·卡尔弗特,亚历克斯·麦奎因,约书亚·麦圭尔,王丽雅
主演:艾米·亚当斯,帕特里克·德姆西,詹姆斯·麦斯登,蒂莫西·斯波,伊迪娜·门泽尔,瑞秋·科维,苏珊·萨兰登,朱莉·安德鲁斯,杰夫·贝内特,凯文·利玛,提亚拉·邓恩,弗雷德·塔特西奥,萨曼夏·艾弗斯,伊丽莎白·马西斯,EdmundLyndeck,托尼娅·皮金斯,小伊塞亚·维特洛克,蒂波·费德曼,裘蒂·班森,马特·索维托,克里斯托弗·马吉,约翰·罗斯曼,保罗·克雷门托威茨,米谢拉·康琳,佩吉·奥哈拉,丹尼·马斯特罗吉奥尔吉奥,朱迪·库恩,强·迈克拉夫林,HelenStenborg,MargeryBeddow,汤姆
主演:瑞秋·齐格勒,安德鲁·伯纳普,盖尔·加朵,安德鲁·巴特·费尔德曼,杰里米·斯威夫特,泰塔斯·伯吉斯,马丁·科勒巴,贾森·克拉维茨,乔治·萨拉萨尔,安迪·格罗特卢鲁申,帕特里克·佩奇,艾米莉亚·福彻,安苏·卡比亚,哈德利·弗雷泽,洛丽娜·安德里亚,乔治·阿普尔比,科林·迈克尔·卡迈克尔,塞缪尔·巴克斯特,吉米·约翰斯顿,杜乔娜·吉夫特,伊德里斯·卡尔博,贾伊·贝托特
主演:王鹏凯,周子茵,朱一龙,杨净如,王春妹,陈延军,金梦超
主演:乔·贝克,克里斯蒂安·贝尔,艾琳·贝达,比利·康诺利,梅尔·吉布森,琳达·亨特,约翰·卡西尔,朱迪·库恩,丹尼·曼恩,拉塞尔·敏斯,戴维·奥格登·施蒂尔斯,高登·图托西斯,弗兰克·维尔克,查尔斯·阿德勒,杰克·布莱辛,PhilipClarke,珍妮弗·克里斯塔尔,吉姆·卡明斯,詹妮弗·达林,黛比·德里贝里,丽·弗伦奇,艾琳·加林多,雪莉·琳恩,米凯·麦高万,菲尔·普洛克特,扬·拉布森
主演:唐纳德·格洛弗,阿尔法·伍达德,詹姆斯·厄尔·琼斯,切瓦特·埃加福,科甘-迈克尔·凯,塞斯·罗根,比利·艾希纳,碧昂丝,埃里克·安德烈,弗洛伦丝·卡松巴,约翰·卡尼,约翰·奥利弗,艾米·塞德丽丝
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