难兄难弟

   典型的法式喜剧。“大鼻子情圣”杰拉尔•德帕迪约与皮埃尔•理夏尔联袂出演。    奴卡，曾经成功抢劫银行14次，5年前，由于第15次抢劫的意外失手而陷入囹圄之灾。这天，他终于刑满释放，当年抓获他的警官多罗夫，却突然出现，并且，“自信”地说：“你不会金盆洗手，我还会抓到你，而后，继续升职。”    不过，多罗夫走眼了，如今的奴卡，真就想融入平常人的生活。他变卖完仅有的金银细软，来到银行开户。没有最倒霉，只有更倒霉。出狱刚满1小时的奴卡，竟然遭遇了一起抢劫案，被持枪的笨人弗朗索瓦当作了人质。闻讯赶来的多罗夫，根本不相信颓唐木讷甚至愚蠢的弗朗索瓦会是劫匪，主观认定奴卡才是真凶。    面对数十个一触即发的枪口，辩解不清的奴卡，只好与弗朗索瓦一起逃跑。可是，运气真叫差。驾车路上，笨人弗朗索瓦，一不小心扣响了扳机，子弹进入了奴卡的大腿。奴卡劝弗朗索瓦自首，没想到，MS老实忠厚的弗朗索瓦，却决意将罪行推给奴卡，理由只有一个——他必须照顾5岁的有病的女儿。    无奈之下，奴卡准备放走弗朗索瓦。看到奴卡因伤痛苦的样子，弗朗索瓦坚定地将他带到父亲的一个朋友马丁家。听着街道上传来的警笛声，奴卡强忍疼痛，让昏聩的老兽医为自己取出了子弹。而弗朗索瓦，则接回了女儿娅娜。    警局里，多罗夫已经排除了奴卡的做案嫌疑。笨人弗朗索瓦，却以告发为要挟，让他帮自己弄到潜逃的护照。在黑道中人拉迪夫处，拿不出5万法郎的弗朗索瓦被扣押，因为，拉迪夫压根儿就不相信劫匪会是眼前的这个邋遢的笨人。    彼时，躲在马丁医生家的奴卡，不慎被一个登门造访的警察发现并认出。他逃将出去，却没想到，娅娜遵从着父亲“照顾好他”的要求，尾随在自己身后。筋疲力尽的奴卡，昏倒在空旷的废弃厂房内，娅娜走过来，安静地坐在他身边守护。天黑了，天冷了，她枕着他的胳膊，蜷缩着入睡。清晨醒来，看到娅娜的奴卡，动了一点恻隐之心。    奴卡驾着劫持来的警车，冲进了拉迪夫的酒吧，救出了弗朗索瓦。他，开始同情起爱女情深的笨穷人弗朗索瓦。在即将分别之际，被母亲的死刺激得3年未曾开口的娅娜，冒出一句“你别走”。弗朗索瓦激动得热泪盈眶，一直表情冷漠的奴卡也为之动容。然而，奴卡还是选择了离开。    很诡异地，女孩儿娅娜，趁着父亲不注意，悄声下了车，径自走在路上。弗朗索瓦与奴卡，先后都发现了，试图追过去时，却遇到了很多警察。藏在灌木丛中的两个大男人，眼睁睁地看着娅娜被警察带走。    奴卡再次劝弗朗索瓦自首，未果，二人分手。奴卡开始了类似110服务的工作，弗朗索瓦流浪街头。几天后，带着玩具去孤儿院探望的奴卡，发现娅娜又不会说话了，而且拒绝进食，身体虚弱。当晚，在他准备偷回孩子时，看见了先到一步的弗朗索瓦正笨手笨脚地砸锁。    奴卡将弗朗索瓦父女带到了自己客户的空房子里，不仅为他们安排饮食起居，还为他们做好了逃往国外的准备。穿越了重重封锁，奴卡终于把弗朗索瓦父女带到了法意边境。他说：“你们走吧。我还想过平常人的生活。”    可是，望着笨人弗朗索瓦牵着小娅娜跌跌绊绊的背影，奴卡又冲动了。他赶上来，左手拉着小娅娜，右臂挽过弗朗索瓦，很不自然地说：“我不放心你这家伙，先过去陪你们两天，就两天，我还有很多事呢！”弗朗索瓦笑了：“对，你很忙。”娅娜也认真地点着头说：“是的”，嘴角露出一丝微笑。    没有爱情，只有亲情与友情的电影，同样感人。辛酸、幽默、浪漫，恰到好处地糅合在一起，仿佛这些都是法国人与生俱来的。令观者笑着流泪，痛着欢笑。何况，还有不可不看的“大鼻子情圣”——在《最后一班地铁》中，说出“海伦娜，你真美，看着你就是一种痛苦”、“既是快乐，也是痛苦”这样令我十数年难忘的台词的男人。

先提出两个“很久”： 1、很久没有看法国电影了，记得上一部看的是《真实Réalité》； 2、很久没有看到这么有趣的黑色幽默电影了。 本片的情节十分紧凑，毫不拖沓，一环扣一环。就像主角吕迦的遭遇一样，重获自由才刚一小时，就再度陷入了“犯罪”的危机。是的，他想做个“好人”，可却没有机会。 主角吕迦曾是一名大盗，在度过了五年的牢狱生活后，他打算改过自新，重新做人。如果一切顺利，那么吕迦或许真的能过上平静的生活，故事也就到此结束了。可是进度条说明了一切——一场糟糕的银行抢劫打破了吕迦的美梦。在这场劣质的抢银行过程中，大家可以看到，吕迦一直在关注挂在墙上的钟。劫匪彼侬从冲进银行开始，以其极为业余的抢劫水平，足足在银行了耗了6、7分钟的时间，直到警方包围了银行。吕迦阴差阳错的成为了人质，但警察以为他和劫匪是一伙儿的！没错，黑色幽默的影片往往依靠“误会”来推进剧情。比如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《两杆大烟枪》、《落水狗》等。

一心想改邪归正、过普通人生活的前大盗吕迦再度沦为了警察的目标，这是故事的一大拐点。可此时影片才刚刚开始11分钟。吕迦和彼侬开始了亡命之旅，途中彼侬不小心开枪打伤了吕迦——《低俗小说》中，文森在车里不小心一枪把马文爆头的情节，和这里有着异曲同工之妙。

看到这里，我是非常同情吕迦的。浪子回头金不换，他从一个抢过十四家银行的专家级劫匪、经历五年的牢狱生活后，决定洗心革面，重新做人，这是多么不容易的一件事情啊！可是现实居然不给他机会？这怎么说得过去？结束作恶，回归平凡有什么错呢？ 吕迦要求彼侬去自首，并向警方解释，自己是无辜的。这是一个合理的要求。可彼侬不打算这么做，他说出了自己的苦衷——他失业了，有一个女儿要养活，他也是在走投无路下才去抢银行的。是啊，要不是生活所迫，谁会去抢银行呢？

救济院不会给孩子提供无微不至的照顾。这在影片里有反映。

吕迦把彼侬强行带进警察局，如果一切顺利，那么彼侬就会被逮捕，吕迦则会被还以清白，故事到此结束。可进度条暴露了一切——彼侬反咬一口，说吕迦是劫匪。两人逃出了警局，绝望的吕迦让彼侬滚蛋。这里可以看出吕迦的无奈，他让彼侬走，其实就是放了真劫匪，让自己成为了代劫匪。可彼侬在离开后又转回来了，因为他发现吕迦伤的不轻（之前被他打的那一枪）。彼侬也是仗义，带着吕迦去见医生。 彼侬把吕迦带到疗伤点。此处有一个细节——下车时，吕迦让彼侬把车子罩起来。吕迦不愧是老手，这是为了不暴露自己的踪迹。

剧情到这里为止，吕迦都是最大的受害者。他被误会成劫匪，还负了伤。在万般无奈下，他还打电话帮助彼侬伪造护照（彼侬打算带女儿流亡国外）。直到遇到了彼侬的女儿，吕迦被小萝莉的萌力给彻底感化了。他主动出击去救彼侬（彼侬被伪造护照的酒吧恶霸给敲诈，还被关了起来），冲进酒吧，吕迦爆出了经典台词：“我是人质，十分钟内见不到劫持人，我叫你的屁股开花！”

小萝莉不离不弃的陪伴

这是故事的又一大拐点。吕迦的身份开始转变了——他依然可以算是人质，但他的行动已经趋向于帮助彼侬父女了。 彼侬写了一张证明，解释吕迦是无辜的。吕迦再次劝说彼侬去自首，不过这次和前一次不一样。前一次吕迦让彼侬自首，是为解开警方对自己的误会；这次劝彼侬自首，则是为了彼侬和他女儿免于亡命的生活。彼侬表示不能坐牢，否则女儿只能去救济院了。

无情讽刺救济院

故事发展到此，吕迦已经可以离开彼侬父女了，没必要再在一起。如果一切顺利，或许吕迦过上平凡生活的愿望就可以实现了。但进度条再次证明了一切——彼侬的女儿自其母亲去世三年后首次开口说话了，她不希望吕迦离开。吕迦注定和彼侬父女缘分未尽。

之后经历了一连串的事件，包括女儿走失被送进救济院、彼侬流落街头、吕迦去救济院看望孩子、彼侬和吕迦联手救出孩子、给孩子看病等。经历了这些以后，我们已经可以确定了——吕迦已经彻底投向了彼侬父女。他的人质身份已经变质了——或者说，从某种意义上来说，他成了彼侬的“同伙”。

非常温馨的一个桥段

影片的最后，三人假扮成一家三口，拿了不属于自己的证件，打算离开法国。在通过重重难关后，吕迦终于把彼侬父女送到了边境。送走他们后，如果一切顺利，吕迦或许还能过上自己想要的生活。此时的进度条也快撑不住了，估计吕迦到此也终于要离开彼侬父女了。可是！结局又一个大咔嚓，他们居然……………………

或许他们后来幸福的生活在了一起。 本片情节紧凑，没什么尿点。剧情上没有刻意的搞怪但笑点很足。吕迦经历了“出狱→遇上彼侬抢银行，被误认为同伙→被彼侬的女儿感化→帮助彼侬父女”这一系列的改变，从最初的纯人质变为了一定意义上的“帮凶”。或许可以用斯德哥尔摩综合症来解释吕迦的转变吧。他最后虽然没能过上自己预想的生活，但通过他以往的经验，加上一点善良和同情心，他依然做到了改头换面，也可以说是殊途同归了。

结局画面，配合BGM，非常治愈

    这片子其实比较一般，不那么搞笑也不那么深沉，但是大鼻子情圣演得好，他眼睛里有戏，这就是一个好演员的功底！如今这样的演员忒少。