夕照街

衰老的一种表现就是怀旧，一年前就开始回顾老电影，随着看老电影，却越发地觉得老电影拍得倒都很有想法。今天一睹了《夕照街》，其实，小时侯这片我倒没看过，但偶尔瞄一眼也倒让我今天看起来不陌生，其中印象最深刻的就是哥几个要打那个假港崧，没想到港崧却突然叫到：“哥们哥们，别打。。。”今天看起来，对我感触最深的却是那时候的爱情，剧中张国民演的海波和宋晓英演的燕燕，彼此都喜欢对方，却由于羞于表白耽误了青春。一天晚上，燕燕在门口等着海波，燕燕说：今天晚上的月亮真亮，什刹海边上一定很清净。木讷的海波却说：是啊，今天晚上凉快一定会睡个好觉的。燕燕只能说：晚安。连海波后来自己都意识到了自己说错了话。连邻居都看出来他们俩的事情，都为他们着急，好心的老太太老爷子都为海波出了些主意。后来海波见了燕燕主动说：今天晚上什刹海一定很清净。但，时机已经不那么合适了。后来有一天燕燕对海波说：我们单位老有些热心人给我介绍对象，这不，明天晚上又有人约我去见面，你说我去还是不去？木讷的海波又说道：你要是想去就去吧。这可惹恼了燕燕，燕燕羞愤而去。后来，燕燕查出了受放射性照射剂量过多，身体出现了问题，有意疏远海波，这时候的海波也意识到了自己的真情，一次次找燕燕却被燕燕拒绝。后来，燕燕为了工作去了外地，临走前，海波送了她一个小镜子，她一直珍藏在身边。后来，夕照街拆迁了，在拆迁后的一天，燕燕从外地回北京，海波也来到了燕燕原来的家，这里已经只剩下断壁残垣了。在桌子上一个放行李的盆里，海波发现了送给燕燕的镜子，拿起来，从镜子里看见了身后的燕燕。面对着燕燕，海波说出了自己埋藏很久的心里话：我原来觉得你上了大学，而我是个工人，配不上你，现在我只想说：我爱你。燕燕说：晚了，我已经得了重病，可能会又老又丑，头发也会掉光的。海波说：我不在乎。燕燕说：有可能我不能生育。海波又说：那我也不在乎。顿时，燕燕满脸热泪纵横。她伸出手，拿出自己的钥匙，对海波说：这是你的了。作为现在的我们，最想看到的就是在这煽情的瞬间，海波紧紧地抱住燕燕，当然，如果两人吻在一起那是最好的。可是，电影里没有，海波接着说道：有了好心情，还怕什么病呢。两人随后走出了房外。。。哎，这就是那时候的爱情。那时候的男人都是很木，他们不懂女人的心，他们总是笨嘴拙舌，他们总是在最需要热情的时候却象个傻子。。。但，我深深地知道，就象我们现在看我们20多岁的时候非常幼稚一样，做为21世纪的我们看上个世纪80年代的爱情，一样不可理解。但，这就是那时候的真正的爱情。

   大概每条街道上都会有那么几个知识分子，一群待业青年，一两个公认的漂亮姑娘和光棍，当然还有“热心肠”和“万人嫌”，他们在一起，便有了生动的夕照街。   平凡人的平凡故事，印象最深的莫过于夏夜大伙儿聚集在老于院里赏花的场景了。女人们闲闲议论，怕热的人摇着蒲扇，作家架起了双反相机，而“万人嫌”穿梭其中，四处说着不讨喜的话，像只满场飞的绿头苍蝇。镜头虽跟随着他，却仍为我们展现出了一幅邻里和谐其乐融融的画面。而此时，大夫燕燕正在院子外头，对着心上人，幽幽地说“你看，今儿晚上月亮真好！“见他没有领悟，又道：”什刹海这会儿，一定又凉快，又幽静……” 那时的爱情是慢煮的汤，女方暗示至此也算是大方了，只可惜男青年仍是有些木讷地答道“今天晚上不热，能睡个好觉”。对白及旁白的声音都稍显得”作“，像某种朗诵，不过也自有其清朗诚挚之处。   影片剧情中规中矩地推进，努力奋斗的人实现了愿望，贪心的人得到了惩罚，”通过对生活现象的多侧面描写，展现了人民群众对未来的憧憬和希望“。  随着夕照街的拆迁，改革开放的朝阳升起，鸽哨、老槐树、服务社的老豆腐也一去不复返。我想，究竟哪个时代更好并不重要，重要的是一颗与人为善的心，和优雅面对生活的好情怀。

非常传统的戏剧样式，典型事件刻写典型人物，写群像，写横截面，茶馆如此，钟鼓楼也如此。台词也好，北京人改不了的耍贫嘴抖机灵，并不是王朔的臆造。 夕照街，确实是夕阳无限好，只是近黄昏。“街坊”跟“邻居”不大一样，后者是平平叙述，前者带着大杂院儿特有的亲热劲儿。“运动”破坏了人际关系的细部结构，但又好像没那么彻底；大杂院里的醇厚亲和、守望相助跟大杂院里的人一样泼泼拉拉、野火烧不尽。那种自动自觉地承担公共责任、不求回报地解人之难、随时随地地“搭把手”，尤其是其中透出来的那种“理所当然”的意味，是“人情味”最生动的注脚。天然地相信人，也默认别人信自己；随时预备好了帮一把，也随时不矫情地接受别人的善意；有共同的道德准则、行为规范，信仰勤劳、公道、热心肠，敬重知识、知识分子，赞美自食其力，但就是像万人嫌那样的反派，也只是讥刺几句，并不打为异类排挤伤害。善良失了是非，只是懦弱，失了宽容，只是偏见。怎么对待人性的短处，是善良的试金石。北京人没来由又打不败的乐天派更是让人内心柔软而温暖，就算只有窝头吃，也得乐呵着。从这个意义上，夕照街又是老舍先生小说的一脉流绪了。 虽然是写小院，但大时代的风云隐隐可闻。几十年的老教师是“新党员”，课余加班辅导学生复习考大学，知识青年返城，大量青年待业，港澳台商人和外国人成了追捧仰视、区别对待的对象，投机倒把还是个能抓人的罪名，“服务大联社”——即便是集体的——久经世事的街道主任还是谨慎对待，态度含糊暧昧，因为“政策没准还得变”。最可咀嚼的是时人对权威的态度：二子养鸽子要给居委会主任写检查，十块钱一只卖掉警察要抓投机倒把，踩塌了邻居的房顶也不是赔钱赔礼——还是写检查！住了六十年的家，说拆，几天就夷为平地，没有抱怨，甚至想不起来主张。浓浓的人情味和无处不在的集体、国家权威，既有逻辑上的一致又有不容忽视的矛盾，偏偏令人困惑地共存，构成一个时代的精神底色。 影片的结尾，小院儿的街坊离地上楼，火柴盒取代了大杂院。接下来的生活，我们都熟悉。 人情味里不是没有糟粕：石头对小娜怒斥的那声“贱货”，充满了熟悉的陈腐气味。集体主义价值带来人情味，而B面是一致的、不接受异议的思想纪律和道德观念。没有哪个时代是玫瑰色的，玫瑰色的只有滤镜。 现实比电影更像剧本。拍完夕照街一年多后，演石头的迟志强在“严打”中因为“流氓罪”——跟军干子弟“拉了灯跳贴面舞”——而获刑四年，像是冥冥之中有个谁，给夕照街写了个让人欲语还休的结尾。