1927年巴黎,英语和法语互相对话毫无障碍。阿佳妮扮演的是克里奥尔人,被关押的丈夫是波兰人,借住家庭的夫妇是英国人,都云集到艺术之都巴黎。中产奇葩思路广,没有一个人是干净地活着,华丽的袍子里面爬满了虱子。There is no tradition. There is nothing beautiful.
之前被阿佳妮电影改编版的演出震撼,听到某一期播客推荐之后读了原著,19世纪初的英语文法有点奇妙...
原片延续了James Ivoney的一贯风格,即强调中产阶级浮华骄傲的双面生活。小说则穿插了大量篇幅凸显巴黎的流光溢彩,在无法想象Mado不同寻常的美貌的时刻,这种由于繁华生活所衬托的女性精致脆弱更易打动人心。
阿佳妮非常完美的再现了这种易碎的特性,不是通过Mado永远惶恐的迷思和对未来无所适从的惊惧,只是在她爱的两个男人之间不停徘徊,lingering with somebody’s chest…不得不说阿佳妮真的太美了,这让Hesilder的爱慕看起来有更多强行占有的成分,相比小说这种改变无关痛痒。
我不知道展示1920年真实的女性地位是不是一种对女权的极大否定,譬如谦卑等待嫖客的妓女,就像Harlot S1E1 “ This city is made of our flash, every beam, every brick”。每一个Mado为两个男人辗转反侧的夜晚,她都在 embolden her sick spirit,而等待她的下一次探监的时候,她已只能嗫嚅着比出口型:在Mado的世界里,一切都是郁结着的。
但是这种揭示(或者批判)在《定理》面前显得非常苍白无力,它既不在乎是何种社会形态赋予了中产们余裕的生活,也不关心这种虚无的精神状态到底给整个阶层带来了何种回应;这种讽刺既不尖刻也不温和。这种隐含的难言之隐更接近把Mado推向H.J的关键,恰恰由于Mado对中产生活的若即若离让她无法坦然说出和H.J一家之间的一切,这反而更急切的将她拥搡进了更大的旋涡里。
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