天兆

小小地看了几部沙马兰，到目前为止，他一直讲述的都是关于“信”的故事。如何让人信，正如片中妻子的遗言所说的那样：“去看”。因而在他的作品中，从来不设置“虚假”的影像。所有的“不信”，要么是未观全貌，要么是不能看见。“神迹”都只能通过影像展现，这才解释了外星人为何必须要完全地显现。这里的“信”从来不是只关涉故事的主角，而是指向观众的。沙马兰是电影的传道士，影像是神迹，亦是福音。

【4】沙马兰是在讲述凡人如何重塑信仰，以及现代媒介的恐怖力量。场面调度与气氛营造依旧出众，而科幻元素只是锦上添花的外衣，实质可以是任何形态的入侵，所以最后外星人以实体登场反倒有所弱化影片。

续上那谁的短评。皮亚拉的《林间小屋》里有很多类似的景别技巧，只不过它自身就是幽默感的一部分，不止通过揭示景别和机位的抽离，还通过揭示景别之外他人的在场；而沙马兰揭示的是“不在者”，这种揭示的幽默感是呆滞的、儿童的（华金对着电视喊“孩子们快让开！”），我们看到家具，看到水杯，看到木栏…然后在电影的最后，我们进入到了“家具们”的视角：它们用一种尴尬而不失幽默的方式战胜了入侵者，“不在者”保卫了这个家。

8.5 沙马兰空间运用的实在太神了，大量提示框外和隐蔽处，利用藏在遮挡处的人物和推镜展现画框之外的“外边”，一直在暗示在这个空间里面，但看不见的或它，主观镜头和窥探镜头同样在提示藏在草丛中和隐秘处的凝视，直到最后主观镜头完全重合外星人。再结合文本，隐藏的上帝、母亲的凝视，另一种看不见的力量。

引影友Alfredo先生的形容，這是一個媒體形塑恐懼實體的寓言，莫怪乎怪物真的走出螢幕，是如此叫戲內戲外的觀眾感到漏氣……

目前最爱的一部沙马兰，结尾给我的震撼甚至超过《第六感》：奇迹无处不在，我们只需要一双发现奇迹的眼睛。 继续膜拜沙马兰的细节掌控和镜头设计。渲染气氛水平超一流，外星人真身现身不到五分钟，却利用黑影、痕迹、讯号、倒影、缝隙等各种手段让它们变得无处不在。阿比盖尔可爱死了，好想亲一口！（不过外星人怕水的设定确实有待商榷）

借超自然元素來講述普通人的情感挣扎，超自然現象是對人類故事的隱喻，是考驗發覺和督促人們的工具。奈特電影主題都是相通的。拿本片來説，起初你會以爲牠是一部鬼片，可當看第二遍時，會發現影片在講述一個愛情故事。《天兆》亦然，牠的確是一部科幻片，但牠也是一部有關信仰和虔誠的嚴肅劇情片。

最后真的有外星人。